日期：2017年4月29日
地點：百老匯電影中心4院

對於日本導演中田秀夫的印象，大概就是早期執導的作品《女優靈》，還記得觀看此片之時，被那恐怖的氛圍從銀幕上深深的牽引著，至今仍是難以忘記。不過，要數到他重要的作品，一定是1998年的《午夜凶鈴》，相信當年也有不少觀眾為此而慕名入場。中田秀夫最新的電影作品，為「日活羅曼情色電影」執導其中一部作品，以他的個人風格，拍攝這部充滿陰暗色彩的色情電影。《禁斷之百合》一段師生的同性禁戀，探索著彼此之間的愛與恨，色調的襯托呈現著人物的個性，譜寫了一段禁斷的愛情。

《禁》片故事中的登紀子與美香是陶瓷教室的師徒關係，因為登紀子平日忙碌，難以打理教室，美香主動提出在教室打理一切教學的工作。登紀子與美香之間的關係，不只是在平日的陶瓷上，晚上她們卻墮進了情慾的快感，滿足彼此的慾望。一天，登紀子的弟子小悟突然來到，登紀子對小悟愛護有加，令美香對他跟登紀子的關係感到懷疑。他們三人同一屋簷下，性慾隨即在這秘密的屋內發生……

從《女》片開始至今，中田秀夫跟「恐怖」是環環相扣的，幾乎每一部作品都是以驚慄題材為主，還記得多年前於澳洲的悉尼電影節，觀看他當時的作品《鬼水凶靈》時，在那大銀幕前感受著恐怖的氣氛，亦被聲效嚇得手忙腳亂，來不及的反應。當然… 縱使有不少的作品不是以驚慄作為題材，但是仍充滿著陰暗的氣氛， 例如《死亡筆記》的外傳作品《L之終章：最後的23天》。

影片貫徹著之前幾部「羅曼情色」的風格，《禁》片以簡短的篇幅，跟隨著「日活」電影的特色規格，拍攝了這部原創的故事。暫時看過四部的作品中（撰寫觀感時仍未觀看白石和彌執導的《雌性貓之夜》），只有這一部是以同性愛情作為故事的骨幹，而中田秀夫亦比較少執導以女性為主導的作品，對於他這次的新嘗試，確是有點期待的。

中田秀夫正式執導長片之前，參與過「日活」的電影製作，而在他的長片作品中，《玻璃之腦》是其中一部「日活」製作的電影。這次中田秀夫執導的這部「羅曼情色」的作品，以一對女同性戀的故事作為題材，她們二人之間的師徒關係，在陶瓷上建立著一段的情感。電影開端已經表達著美香與登紀子兩女角之間的曖昧，接著因為小悟的出現，令這斷本來維持著的同性禁戀，突然產生了變化，兩者之間的感情，頓時引成了一場互相的角力。

片中利用了黑白兩種顏色，比喻成兩位主角的性格 — 美香大部份時間都是穿上白色的襯衣，而登紀子則以穿黑色的衣服。從這兩種顏色的對比，呈現著那份對愛情的溫柔，或是面對寂寞空虛，兩位相依為命的女子，尋找著彼此的愛情。美香對登紀子的癡心，卻被落寞的登紀子一直牽引著。到了片末之時，登紀子穿上白色的衣服，兩位空虛的女子再次走在一起，這段禁戀能否又再繼續下去？

中田秀夫以唯美的影像拍攝，捕捉著兩位女角的性愛場面，影片開始不久的「拉拉鏈」情節，已經令人想入非非，接著的一場床上性愛場面，大膽的演出充滿著挑逗性。影片著重於影像上的挑釁，缺乏了劇情的細節，劇情直接但顯得空洞，大概是因為篇幅的關係，忽略了人物的描寫。片中不乏中田秀夫的恐怖元素，這份「恐怖」在是描寫著主角感情的妒忌，幾位主角之間的猜疑，漸漸進入了崩潰的狀態。

片中兩位女主角的演出表現不俗 — 片中演繹這位癡心的少女的飛鳥凜，於片中有不少的大膽演出，演出表現恰好；飾演登紀子的山口香緒里，把角色的神髓拿捏準繩，過後現在的兩個性格層次鮮明；兩位主角在片中的不少性愛場面，自然地表現著性愛的美感，火花盡現。

《禁》片絕對是中田秀夫較少看到的類型作品，縱使這是一部以性愛為題材的作品，但中田秀夫亦離不開他的恐怖，從故事的發展中加入一點的鬼魅元素，重現著中田秀夫的個人風格，刻劃著愛情的恐怖。《禁》片有著不少「日活」電影的性與愛的官能刺激感，這段錯綜複雜的戀愛關係，漸漸走上了一段迷失的末路之愛。

日活羅曼情色電影45周年系列：
濕濡的女人 — 男女之間的情慾角力
撩亂的祼舞曲 — 行定勳的浪漫與情色
不是色情電影 — 批判日本社會的女性主義
雌貓們之夜 — 社會的孤獨和寂寞