日期：2017年5月8日
地點：安樂影片試片室

有不少日本電影會以少女援交作為題材，大概是反映著今天日本色情事業的景象，當中由原田真人執導的《涉谷二十四小時》與石岡正人的《池袋色情男女》為近年較深印象而具水準的同類型電影。曾執導《凶惡》的白石和彌，他為「日活」羅曼情色系列執導的這部新作，以三位援交女子作為故事的題材，反映著日本仍然面對著的問題。《雌貓們之夜》描寫著女子面對工作與生活的壓力和負擔，窺探著女性在日本社會的地位，以及她們的生存價值和意義。

《雌》片以三位應召援交女子作為故事的題材 — 雅子是一名無家可歸的少女，白天跟陌生的男子發生關係，晚上則留連在網吧，過著孤獨的生活；已為人妻的里枝，患上了不孕症，跟丈夫的關係漸漸變得陌生，她當應召女郎為了證明了自己在男性面前，仍然有吸引力的存在；單親媽媽結依每天帶著兒子一起生活，感覺孤獨的她當應召女郎是為了尋找一段新的感情，然而，她卻不懂得愛惜她身邊最親的兒子…… 三位不同背景的女子，徘徊在池袋的街角，尋找著她們的人生目標……

生於北海道的白石和彌，於1995年參加由中村幻兒導演組織的錄像學院。及後，他曾擔任若松孝二的電影助導，並參與行定勳、犬童一心等導演的電影製作。2010年，白石和彌執導首部長片作品《Lost Paradise in Tokyo》，次作《凶》片則改編自日本的真實事件，藉以一位記者的採訪，揭露著人性的殘酷與無情。白石和彌與綾野剛合作的《極惡刑事》同樣改編自真人真事，藉著影片揭露人性的邪惡無情。

《雌》是白石和彌導演第四部長片執導作品，此片跟導演之前的作品有著相近的格局，就是在探討著社會現今的景象與問題。影片以三位來自不同背景的應召女子作為故事的骨幹，描寫著雅子、里枝與結依三人在話不夜之城裡，如何從工作中尋找自己的生活目標。眼見她們活在糜爛、孤獨、無助的生活，似乎仍未找到她們的人生理想，但是她們三人一起的時候，愉快的笑容卻掩蓋了她們內心的悲傷。

白石和彌過往的作品都是探討著寫實社會的現狀，在他的作品中，是比較著重於人物的性格上，《雌》片亦是著重於各人物在社會裡的位置，各人面對著不同的生活態度，從而反映著當代日本的階層與性別的輕重觀念。片中以不少的段落描寫著三位女角的內心，從工作到生活，以至她們之間的友誼，電影本身的篇幅較短，所以在劇本裡也難以把三位主角寫得細緻，在舖排上，片中三位女角的戲份算為平均，能夠在有限的篇幅下，看到她們在這社會裡面對的情況。

電影中的三位女角，投入於工作時跟男顧客一起共度的時間裡，彌補著她們內心的空虛，尋覓著「愛」的感覺。然而… 片中不只是寫著女性的寂寞，同時也描寫著男性的空虛，片中三位女角的男顧客，他們都是活在自己的空間裡，困在家裡上網的「宅男」、受著喪妻次痛的老翁、演諧趣劇的男演員、或是在應召公司工作的小伙子，他們其實都是因為空虛，被忽視的一群，過著一段悲慘的人生 – 四位男子的角色定位，正是諷刺今天日本社會的病態現象。

片中三位女角，分別飾演雅子的井端珠里、里枝的真上皐月、與結依的美知枝，她們在片中的表現不俗，充分地演繹著人物在這都市裡的心境反覆 — 雅子性格較為表面，井端珠里的演出較為平實直接，展現著她內心的寂寞，表現自然；單身媽媽的結依，但她也在尋覓著真愛，真上臯月演繹著角色的矛盾，對愛情的憧憬與對兒子的忽視，演出恰好；里枝面對著不孕的打擊，跟丈夫關係生疏，美知枝以較內歛的演出，表現出其角色心裡的悲傷。

不經不覺，「日活羅曼情色電影」系列來到最終章，從這五部由不同導演首次執導的電影，各人持著不同的觀點角度，以他們個人風格，配上「日活」色情電影的格局，執導了具有特色的作品。白石和彌的《雌》片以情色作為影片的襯托，骨子裡其實是在探討今天日本都市男女的生活態度與現象，揭露彼此面對的寂寞與悲傷，電影把這些情況寫實地描繪出來，三位女角的細膩演繹，展現著生活裡的美好和溫暖。

日活羅曼情色電影45周年系列：
濕濡的女人 — 男女之間的情慾角力
撩亂的祼舞曲 — 行定勳的浪漫與情色
不是色情電影 — 批判日本社會的女性主義
禁斷之百合 — 錯綜複雜的失控禁戀