日期：2026年4月21日
地點：百老匯電影中心 2院

一間公司，人事部擔起了管理人力資源的部門，跟員工有關的大小二事，人事部都要管理妥當，不能有誤，但是，在這個社會的縮影裡，忍受著疲憊的社畜生活之下，漸漸累積成無形的生活壓力。《戀愛病發》、《無痛斷捨離》導演Nawapol Thamrongrattanarit（下稱Nawapol）最新自編自導的作品，以公司人事部的前設，描寫當代都市人物面對的困局和焦慮。《人命資源》Nawapol以冷峻的格調，刻畫現代職場的生存困境，為了生存而放棄尊嚴，呈現都市殘酷的真面貌，對社會和家庭的自我反思。

《人》片故事講述任職公司人事部的Fren，每天忙於為公司老闆聘請空缺的員工而煩惱，每天跟拍擋Tenn面對前來面試的應徵者，他們既是對工作的福利要求高，又對六天工作感到困擾，很難找到一位合乎要求的應徵者，令她對工作感到十分疲倦。然而，丈夫Thame一直只顧歡天喜地的生活裡，卻沒有理會Fren因為工作帶來的壓力，直到Thame得知Fren懷孕過後，他們的生活突然起了變化，動盪的經濟與社會環境之下，教她更深深地感到現實的恐懼，憂心忡忡現在和未來的生活 …

Nawapol過去編導的電影，充滿實驗性敘事的首作《愛情悄悄來了》、探討死亡的《哪一天我們會死》、諷刺盜版影碟的《老翻大師》、從獨立製作步進商業製作的《戀》片等等，以幽默的風格，獨特的拍攝和敘事方式，展現一個充滿活力和生動的故事，略帶嘲諷，前作《神速特攻隊》依然充滿動感，新作卻想一個大轉變，以冷峻沉實的色調，寫下了一個反映現代社會，現實殘酷的故事。

電影的第一個鏡頭，以定鏡捕捉著一張胎兒超聲波的照片開始，鏡頭一直地捕捉著，讓觀眾從第一身的角度，看著這個照片的反應會是怎樣，刻下便反映出女主角Fren當下的心情會是如何，是喜？還是無奈？因為工作關係承受著無形抑壓的Fren，每天在公司做重覆的工作，納悶的心情慢慢地展現，究竟是為了生活選擇工作，還是選擇工作才決定往後的生活？Fren回到面試室過後，她與同事每天都不停地回問應徵者重覆的問題，猶如機械人式般的操作，沒有表情，沒有感情，刻板的模式，令她在無助的環境下生存。

Fren在公司等𨋢時遇到上司三次，第一次是他言語間埋怨Fren沒有好好地幫他找替代失蹤同事June的新人，第二次則是他稱讚Fren幫他找到合適的新人Jida幫他，第三次他們二人在𨋢裡相遇，但沒有直接的對話，然而她看到的是Jida暗地裡在流淚。從工作上，Fren完成了上司給她的任務；從人事上，她卻把Jida拉到了一個現實殘酷的世界裡，縱使Jida在面試時跟Fren說在家中被受父親責罵，大概她是為了爭取工作機會而說的話，工作經驗不足的她，卻不懂工作和家庭之間的分別，最終卻受到工作帶來的壓迫，Jida給Fren的一笑，是掩飾？還是給她的啟示？刻下，這呼應了June的失蹤，Nawapol藉著兩位入職不久的員工，面對冷暴力的上司，工作帶來的壓力，接受現實，Jida與June的不同選擇，令Fren對「人事」自我反思。

最近有不少電影都會以車作為主要的場景，從車廂裡主角的神情和互動，推進著故事發展，把整體的氛圍推至更高點，《人》片同樣地有兩場重要的場口於車內發生 — 一場是Fren與Thame回家時兩次跟駕駛相反方向的電單車司機衝突，另一場是結尾。兩場以主角從車裡望著車外發生的事情，影響個人的情緒之下，引發起下一步的暴力，Nawapol透過這段情節的設計，暗喻泰國的暴力問題，同時諷刺社會階級的權力和利益。影片最後的一幕，第二次洗車的情節，Fren坐在車裡，播起了貝多芬的《Für Elise》，強勁的音樂聲效，震撼著Fren那寂靜的心境，望著泡沬清洗汽車，恍如自己也被洗滌，能否重新再開始？

Nawapol以 1.50:1 的畫面比例，藉著畫面的闊度，展現著片中帶出的無形壓迫感，不少的長鏡頭設計，以影像捕捉社會的現實，人物之間的公式化對話，顯出彼此之間欠缺神采，看起來沒有戲劇的張力，但這卻是日常在辦公室裡看到的壓迫，帶出喘不過氣來的觀感。影片不如Nawapol過去電影般的明快節奏，以緩緩的節奏，呈現著人物內心的情緒衝突，觀眾以第一身的視點角度，故事的幽默感依然，但這卻反映出今天面對生活帶來的掙扎和冷酷，以及泰國今天的社會現象。

《人》片整體結構完整，電影的討論空間很廣闊，Nawapol以新生命的誕生作為電影開端，漸漸引申至步向社會面對無盡的壓力，人和人之間的溝通和疏離，社會階級和權力的利益衝突，以及泰國暴力的現象。兩小時的故事篇幅裡，Nawapol的冷岐鏡頭，將家庭、社會和人民呈現出來的恐懼與無助，窺探對未來的焦慮，值得深思的命題。