日期：2025年8月16日
地點：M+戲院 1院
庵野秀明是日本重要的動畫創作者之一，從《冒險少女娜汀亞》和《新世紀福音戰士》等作品，他執導和創作的動畫深受各地動畫迷的影響。除了動畫作品，庵野秀明亦有執導真人電影，1998年首次執導劇情長片，改編自村上龍的小說作品，透過他的掌鏡拍攝，呈現著日本少女活力青春背後的不安和失落。《狂戀高校生》庵野秀明以動畫的思維執導首部真人電影，粗糙的影像和創意輕便的拍攝，紀錄東京少女的失落和迷網。
《狂》片故事講述高校女生吉井裕美，放暑假的這一天，她相約好友野田知佐、横井奈緒和高森千恵子一起走到涉谷購買泳裝，然而，裕美卻卻無意被一隻價值十二萬八千円的戒指深深吸引，儘管遠超她的購買能力，但是她仍希望可以把這隻戒指帶回家，在朋友的再三建議下，便決定一行人與寂寞男人唱KTV賺取金錢，展開了一天的援交生活。在這天跟不同寂寞男人的相遇過後，裕美漸漸感受到跟別人情感和身體產生模糊，面對著青春期的困惑，摸索人性的真實模樣…
《狂》片是改編先村上龍於1996年撰寫的小說作品《援助交際》，為村上龍於1988年長篇小說作品《黃玉》的續篇，村上龍則於1992年把《黃玉》改編，自編自導劇情長片《墮落東京》，這兩部小說作品均道出了當時東京不同年齡層面的女子，因為不同原因而從事性交易。《狂》片是以高中生為了金錢而萌生援助交際的念頭，巧合地，同期由原田真人執導的《渋谷24小時》，亦是相若的故事框架，不同的角度描寫援交少女的內心，這正是反映著當時東京高校少女為了物質的滿足而走上援交之路。
庵野秀明選擇以村上龍的短篇小說改編，當然並不會以直接的敘事和拍攝的方式來寫下四位少女在涉谷的援交生活。延續《新》片的那份虛實感，庵野秀明的實驗性拍攝，呈現著獨特的影像風格，手持攝影機和廣角鏡頭的運用，不同的畫面比例，魚鏡拍攝，以裕美的角度，營造出迷幻與真實之間的衝突，對於四位少女內心的忐忑不安，物質奢華，生存無助，畫面紀錄當代東京少女的殘酷物語。
庵野秀明的獨特畫面設計，至今很少日本導演能夠做得到，電影透過第一身的視角，從家庭的溝通問題，青春狂戀的摸索，展現著日本那份頹廢狀態，九十年代中期，手機剛開始介入青少年的生活，把人和人的距離似是漸漸拉近，透過手機聆聽對方的聲音，既是寂寞，又是好奇，引來探險的心態，產生內心的慾望，運鏡能夠表達著她們對於青春期的迷惘；相機捕捉眼前的一刻，記下的都是美好的時刻，然而，這卻反諷了裕美等人眼前看到的人和物，跟相片裡呈現出來又是否一樣嗎？還是相片裡所看到的才是真實的一面？
有別於九十年代的日本電影格局，庵野秀明於電影中加入不少的字幕卡，交代裕美賺錢的過程，以及時間的倒數，觀眾不只是從四位女主角的角度跟隨她們援交的過程，甚至可以跳出她們的框架，從庵野秀明的創作者的角度看著故事的發展，猶如動畫的敘事，不同的視點角度，何時才達成目標，趣味十足的表達方式。整部作品的畫面幾乎是以4:3比例表達，利用這個比例的處理，突顯出四位女角的內心不安的情緒和壓抑
庵野秀明是日本重要的動畫創作者之一，從《冒險少女娜汀亞》和《新世紀福音戰士》等作品，他執導和創作的動畫深受各地動畫迷的影響。除了動畫作品，庵野秀明亦有執導真人電影，1998年首次執導劇情長片，改編自村上龍的小說作品，透過他的掌鏡拍攝，呈現著日本當代少女的不安。《狂戀高校生》庵野秀明以動畫的思維執導首部真人電影，粗糙的影像和創意輕便的拍攝，紀錄當代東京少女的殘酷物語。
《狂》片故事講述高校女生吉井裕美，放暑假的這一天，她相約好友野田知佐、横井奈緒和高森千恵子一起走到涉谷購買泳裝，然而，裕美卻卻無意被一隻價值十二萬八千円的戒指深深吸引，儘管遠超她的購買能力，但是她仍希望可以把這隻戒指帶回家，在朋友的再三建議下，便決定一行人與寂寞男人唱KTV賺取金錢，展開了一天的援交生活。在這天跟不同寂寞男人的相遇過後，裕美漸漸感受到跟別人情感和身體產生模糊，面對著青春期的困惑，摸索人性的真實模樣…
《狂》片是改編先村上龍於1996年撰寫的小說作品《援助交際》，為村上龍於1988年長篇小說作品《黃玉》的續篇，村上龍則於1992年把《黃玉》改編，自編自導劇情長片《墮落東京》，這兩部小說作品均道出了當時東京不同年齡層面的女子，因為不同原因而從事性交易。《狂》片是以高中生為了金錢而萌生援助交際的念頭，巧合地，同期由原田真人執導的《渋谷24小時》，亦是相若的故事框架，不同的角度描寫援交少女的內心，這正是反映著當時東京高校少女為了物質的滿足而走上援交之路。
庵野秀明選擇以村上龍的短篇小說改編，當然並不會以直接的敘事和拍攝的方式來寫下四位少女在涉谷的援交生活。延續《新》片的那份虛實感，庵野秀明的實驗性拍攝，呈現著獨特的影像風格，手持攝影機和廣角鏡頭的運用，不同的畫面比例，魚鏡拍攝，以裕美的第一身角度，營造出迷幻與真實之間的衝突，對於四位少女內心的忐忑不安，物質奢華，生存無助，畫面紀錄當代東京少女的殘酷物語。
庵野秀明的獨特畫面設計，至今很少日本導演能夠做得到，電影透過第一身的視角，從家庭的溝通問題，青春狂戀的摸索，展現著日本那份頹廢狀態，九十年代中期，手機剛開始介入青少年的生活，把人和人的距離似是漸漸拉近，透過手機聆聽對方的聲音，既是寂寞，又是好奇，引來探險的心態，產生內心的慾望，運鏡能夠表達著她們對於青春期的迷惘；相機捕捉眼前的一刻，記下的都是美好的時刻，然而，這卻反諷了裕美等人眼前看到的人和物，跟相片裡呈現出來又是否一樣嗎？還是相片裡所看到的才是真實的一面？
有別於九十年代的日本電影格局，庵野秀明於電影中加入不少的字幕卡，交代裕美賺錢的過程，以及時間的倒數，觀眾不只是從四位女主角 — 三輪明日美、希良梨、工藤浩乃和仲間由紀惠的角度跟隨她們援交的過程，甚至可以跳出她們的框架，從庵野秀明的創作者的角度看著故事的發展，猶如動畫的敘事，不同的視點角度，何時達成目標，趣味十足的表達方式，同時配以河瀨直美的聲音，道出她們的成長心事。整部作品的畫面以4:3比例表達，利用這個比例的處理，有限的影像框架，突顯出四位女角的內心的壓迫感，刻劃她們青春活力的笑容背後，埋藏的複雜思緒，以及她們的自我探索。
《狂》片的最後一幕，銀幕上的畫面比例由本來的4:3，變成了16:9，鏡頭一直後退捕捉四位女角於渋谷川的污水渠步的過程，四分鐘的步行，穿著純白色校服的她們，一直地向前行，校服代表四位女角內心的純潔，水渠則代表當時社會的不安和壓抑，兩者之間的對比，呈現著青少年生活面對的矛盾衝突和混亂的狀態，然而，這亦能夠代表她們從這裡放開內心的束縛，不斷地向前走，尋找自己的目標。庵野秀明的前衛拍攝和寫實敘事，道出內心孤獨與互相之間溝通的命題，揭開少女內心的物質慾望，促成了青春期的混沌思緒，寫下少女的青春殘酷物語。