日期：2021年9月25日
地點：MOViE MOViE CityPlaza 2院

最近，的確有不少香港電影，創作上突破過往的限制框架，影片的創作者透過不同元素與敘事角度的詮釋，既是突顯出電影的特色，亦展現著創作者的個人獨特風格，讓觀眾走進不同的觀影空間。《愛．作戰》導演鄭保瑞最新執導的作品，回歸他的個人格調，充滿黑色暴力，再次執導了一個極具風格化的作品。《智齒》黑白的影像，沉實的故事，鄭保瑞的影片風格再現，都市發展的新舊對比，反映著今天的香港寫照。

《智》片故事講述剛復職不久的斬哥，接手一宗斷左手掌的女子失蹤案，剛從學堂畢業，新上任斬哥上司的任凱，二人開始調查合力調查案件。同時，斬哥卻重遇當年因撞車意外而傷害其妻的女子王桃，斬哥對她一直懷恨在心，不願原諒她，斬哥用盡不同的方法陷害王桃，要她承受他心裡的傷和恨。斬哥與任凱調查案件過程中，發現兇手的手法殘酷，更涉及不止一名女受害者，二人更漸漸地被兇手牽引著，走進他的世界…

不能否認，期待鄭保瑞這部新作，已經是有好一陣子的時間了，自從鄭保瑞北上執導《西遊記》系列後，就一直是期待《智》片，大概是因為很想在銀幕上，觀看真正鄭保瑞風格的電影。觀看 《智》 片 之前，看過此片不少的片花和劇照，第一刻就認為 《智》 片 是鄭保瑞最充滿個人特色的電影，觀畢過後，這也無庸置疑，亦肯定了我們一直期待的鄭保瑞，就在這刻回來了。

鄭保瑞過往執導的電影作品中，影像上展現出一種別樹一格局的香港，鏡頭裡的橫街窄巷，城市角落的廢墟，有別於其他香港電影中呈現的都市，流露著電影的獨特格調，《智》片亦有著這份強烈的觀感，這可以說是鮮有在其他的香港電影中看到的城市設定，從電影中瀰漫著的沉重氛圍，寫下都市裡的一闋悲歌。

斬哥、阿凱、王桃、山田收四人各自有著一段悲痛的經歷，曾經的，現在的，彼此似乎是有一點的相連。他們三人逃避過去的傷痛，也不懂得去面對 — 斬哥因妻子的意外，對王桃滿懷恨意；阿凱一直要尋回失槍，同時亦承受著智慧齒帶來的痛楚；王桃對過去的意外悔疚，一直只是希望被受原諒，可是… 山田收對母親的一份感情瀰留，卻讓他留下了… 他們三人彷彿就是活在這廢墟之中，走不出心裡的鬱結與陰霾，抹不掉過去與現在的痛和恨。

電影主要的取景包括觀塘與土瓜灣等地，鄭保瑞鏡頭下捕捉的場景，充滿著一種既是熟悉，但又陌生的感覺，暗地裡比喻社會發展的變化，今天若然走到電影中的取景地點，也會感到一份的唏噓，人在，地在，但社會已在轉變。鄭保瑞透過都市改變的視點角度，人與物之間的呼應，暗喻四位主要人物對於過去與現在的改變，以及人性的黑與白（或善與惡）。

觀看電影的過程中，難免會想起鄭保瑞早期電影的影子，尤其是有不少的篇幅，跟《狗咬狗》有著互相揮映的觀感。大概也戈應該這樣地想，《智》片可會是比《狗》片更為成熟，黑白影像的強烈震撼，配合美術的設定，突顯出電影的質感，帶動著劇情的張力和壓迫感，觀看時也會慢慢地投入進電影的空間裡。

片中幾位主要演員在片中的演出都是十分精彩奪目，林家棟、李淳、劉雅瑟、池內博之與廖子妤在片中，都能夠展現出來角色情緒的層次演繹，配合著電影的設定，角色在片中有著不同的發揮空間。五人的演出穩固自然，但確實不能不提劉雅瑟的精湛演出，她的角色幾乎是活在沉痛與恐懼中，她的演出，卻帶出了一份更沉重和喘不過氣來的感覺。除了劉雅瑟的演出之外，池內博之的演出同樣精彩，他在片中的戲份與對白不多，但從其角色的設定，更能夠感受到人物的感情衝突。

一場意外，痛和恨的交織，是一句對不起？還是一句原諒？ 《智》 片的主軸大概就是這樣的設定，「智齒」的意思亦十分清晰顯然，從開始至終結，心裡的仇恨，沉重的壓抑，猶如脫下來的智齒般，放開過去的痛恨，是原諒？還是釋懷呢？鄭保瑞在電影中沒有給予十分明確的答案，好讓觀眾自我思考，「智齒」的含意是何在。