日期：2019年7月13日
地點：光點華山電影館1廳

生活在今天充滿壓迫的社會裡，每天要面對現實的艱難和殘酷，為了維持生計，各自會以不同的方式，延續自己的每一天生活，然而，這是誰把生活變成這樣的呢？是日觀看這部由日本導演片山慎三編導的電影，藉著一對身體障礙，失去家庭溫暖的兄妹，他們如何面對在這寧靜的海角，過著毀爛的生活。《海角上的兄妹》從社會的低下階層視點，寫實地探討生活的困境，導演與演員的表現為電影生色不少。

《海》片故事講述在日本的海港小鎮裡，腿瘸的良夫與患上自閉症的妹妹真理子，活在破屋裡相依為命，良夫不幸被受裁員，兄妹二人陷入經濟的困難。一天，真理子突然失蹤，良夫花了很久時間才找到她，然而，他卻發現真理子對性愛產生好奇，為了賺錢，良夫決定把真理子當成「產品」賣淫，縱使良夫感到罪惡感，但卻不解真理子對性愛的享受和愉快……

《海》片導演片山慎三曾經與日本導演山下敦弘與南韓導演奉俊昊合作，當他們電影的助理導演，此片是他首部自編自導的電影作品。電影以被鎖在家裡的真理子失蹤作開端，良夫慌張地找當警察的朋友阿肇幫忙找她的下落，後來終於找到了真理子的消息。然而，良夫卻發現真理子失蹤期間，跟別人發生過性關係，但是真理子並沒有因此而感到傷痛，反而是有點「樂在其中」的感覺……

隨著電影的故事發展，良夫帶著真理子去不同的地方賣淫，他們的生活亦因真理子的付出而變得安穩，良夫心裡縱使一直感到內疚，但是為了糊口，他們只能一直地這樣生存下去。只是，良夫偏偏想不到的，就是真理子並沒有對性愛抗拒，甚至乎投入與享受於性與愛的過程之中，令她難以抽離。電影中良夫與真理子自母親早已因病去世後便相依為命，故事中並沒有對於母親作任何的篇幅描寫，只是從他們兒時跟母親的合照，她的離開令良夫與真理子的生活產生變化，良夫看到他們三人的舊日合照，傷心欲絕的不忍再看，暗喻他因當前的生活而不能面對母親與真理子，相反地，真理子看著合照時，輕輕的微笑，因為她心裡並沒有複雜的心境，單純的渡過每一天。

片山慎三透過電影的支節，側寫著日本社會的都市景況，良夫與真理子居住在惡劣的環境，喪妻的老翁、侏儒、以及高中學生等嫖客的出現，學生在校園被受欺凌，女性為求生活而賣身，甚至女性在日本這男主外女主內的權利和地位。片山慎三以細膩的觀點角度，觀察社會低下階層的無助，他們只能一直的往下流，被現實折磨，反映現今日本社會的生活困境。

無疑，觀看電影之時，總是有一種既愛又恨的觀感，對於電影中描寫對女性的侮辱和階級，一直處於很不安的感覺，加上電影中的那份陰沉的調子，這份調子幾乎從頭帶到尾，大概就是片山慎三的這份寫實詮釋，突顯出電影的質感，呈現出他的個人獨特風格。電影是很大膽嗎？其實也並不算是，不過大量的性愛與全裸場面，既是為電影添上噱頭，亦增添著女主角的人物性格刻畫，對應著故事的主題。

電影的開始和收筆以首尾呼應處理，影片開結從良夫發現真理子失蹤，他緊張地從家跑到出外，打電話給阿肇求助，一直地尋找真理子的下落，最後卻從一名男子中把她帶回家；影片的末段，電影彷似是回到最初，真理子再次失蹤，但是這次她沒有被其他人救回來，反而是站在海邊，跟良夫二人的對望，這刻她心裡在想的是什麼呢？是她之後面對的生活？還是不懂面對她的將來呢？真理子的生命裡彷彿找到了一道光彩，也讓觀眾反思如何面對眼前的生活。

片中的兩位主要的演員，分別是演出兄長良夫的松浦祐也，以及演出妹妹真理子的和田光沙，在片中均有不俗與驚喜的演出，尤其是女主角和田光沙，她在片中演活了真理子的性格，展現出角色的神髓，神情與動作均演得收放自如，渾然天成的演繹，刮目相看。

片山慎三利用沉鬱的格調，詮釋著一部探討今天日本低下階層生活的困境，《海》片並不是一部易於入口的電影，劇情裡所涉及的道德棄守問題，會有一種坐立不安的觀感，但是，導演就是想透過這種方式，呈現出現實的殘酷之餘，亦能夠從這沉重的生活裡，找到了一絲的希望，。首次執導長篇電影的片山慎三，從電影裡表現出成熟流暢的執導技巧，和田光沙在片中的大膽演出，既是震撼亦是自如，為影片錦上添花。