日期：2018年3月29日
地點：香港文化中心大劇院

日本導演行定勳執導的電影作品中，大多數都是以青春與愛情題材為主，而在他執導的作品中，當然不得不提的是《在世界中心呼喚愛》，至今仍是令人難忘的愛情片之一。繼前作《愛不由自主》後，行定勳最新執導的電影，改編自岡崎京子的漫畫作品，描寫幾位年青少年面對生活的殘酷，譜寫著他們面對的青春殘酷物語。《河畔的惡意》行定勳再次走進青春的絕望，在泡沫經濟的社會裡，迷失在冷酷無情的世界。

《河》片故事講述高中女生若草幫助被前男友觀音崎欺凌的男生山田時，在河畔發現了一具已腐爛的屍體，山田更說這是他的寶藏，令若草對山田感到好奇。後來，若草認識了當模特兒的學妹吉川，她在人們面前表現自信，但背後卻一直暴飲暴食，摳喉再嘔吐出來。女生田島一直喜歡山田，然而田島的主動卻令山田反感之餘，田島亦發現山田跟若草在一起，令她感到絕望……

曾擔任岩井俊二執導的《情書》與《燕尾蝶》等作品副導演的行定勳，他過往執導的電影風格較為統一，既是浪漫愛情，亦有探討青春，從他早期的《GO！大暴走》、《日出時讓青春終結》、《東京同棲80後》、或是最近的《紅的告白式》等等，行定勳探討著青少年在社會裡面對的現實殘酷。2016年，行定勳參與日活電影的「日活羅曼色情電影」企劃，執導《撩亂的祼舞曲》。

《河》片改編自岡崎京子於1993至1994年發表的漫畫作品，故事背景設定在1994年的日本，那時正是泡沫經濟的年代，從六位青少年作為故事的骨幹，他們活在這絕望的社會裡，面對著那青春成長的殘酷，掙扎求存，笑容掩蓋著內心的恐懼與空虛，在河畔旁發現的「寶藏」，展現著人性的虛偽和貪婪。

行定勳透過4:3的影像拍攝，除了想將電影帶回九十年代之外，也是想利用影像的空間感，呈現出一份無形的壓迫，正是電影的那份抑壓感。觀看電影之時，即時想起了行定勳的前作《東》片，片中那五位青少年，面對著黑暗無情的生活手，尋找自己的生存空間。感覺上兩部作品是有點互相呼應，彼此均是彌漫著沉鬱的氛圍，刻劃著當代日本社會的寫實無情。

片中每一位人物的結局，總是帶著傷感和不愉快，尤其是田島的結局，她在人們面前總是笑面迎人，展現著自己開心的一面，但是她的笑容卻是在掩飾著內心的空虛，而她看到山田與若草的密切關係，內心亦湧現著一份仇恨。最終，田島作出報復之時，她選擇了犧牲自己，這不止是她面對著逃避，也是引申著要山田對她的一死，而悔疚一世，這個對於田島這人物的段落，顯然是更令人痛心和感到青春的殘酷。

片中幾位主要演員的演出，縱然未算十分突出，但是演出上，他們尚算恰如其分。二階堂富美在片中的全裸演出，確是影片的焦點所在，雖然在演出上也算是眾演員中較好的一位，但其實發揮不及她過往演出的電影多，表現只算普通。演出山田的吉沢亮，對於他在片中的表現卻感到失色，在片中幾乎沒有表情的演繹，那木獨的神情卻是令人對這角色沒有印象。相對較有印象演出的，大概是片中演出吉川的SUMIRE，以及演出田島的森川葵，她們在片中的角色較為複雜，兩位拿捏較為準繩，比較多一點的發揮。

無疑，近年行定勳的電影水準較為飄忽參差，前陣子的《深夜前的五分鐘》確是有點令人卻步的感覺，然而這次在《河》片整體表現，相對來就算是近期水準比較好的一部，但也未至於回到舊日的水準，影片一直徘徊在陰暗的氛圍裡，整體劇情略有鬆散，後段的敘事舖排卻是有引人入勝的觀感，最後的收筆亦留著一點思考空間，反思著對青少年在社會的生存意義。