日期：2017年7月8日／11月18日
地點：光點華山電影館1廳／百老匯The ONE 4院

作為導演第一部執導的長篇作品，在創作風格上總是會有一點個人的特色，或是會在故事上作出不同的嘗試，例如從他們執導過的短片作品伸延創作，拍出了一部風格不同的作品。曾執導多部紀錄片作品的黃信堯，首部執導的長篇電影，取材自他的短片作品，故事重新舖排，拍出一部具有水準與個人特色的作品。《大佛普拉斯》黑色喜劇的素材，影像的對踫與對白的幽默，刻劃著對社會的批判與人性虛偽的嘲諷，展露著這不公不義，荒謬但寫實的狀態。

《大》片故事講述菜埔與肚財兩位好友，前者白天是一位送殯樂師，晚間則變身成夜間護衛員，守衛葛洛伯「文創藝術」老闆黃啟文的家，後者則以拾荒為生，他們都是活在那低下階層，荒涼無助的生活裡。晚間，他們都喜歡在護衛亭內看著黃啟文在車裡拍下的錄影片段，從而自我安慰一番。後來，卻因為一義尊大佛，卻引來了一連串的事件……

黃信堯導演初出道之時，主要是以執導紀錄片電影為主，他的電影風格獨特，以他個人的旁白放到影片裡，呈現著一份幽默與荒謬的人生意境，既是滿載著一份蒼涼的感覺。黃信堯曾以《唬爛三小》獲得金穗獎最佳紀錄片、2010年以《帶水雲》獲臺灣國際紀錄片雙年展臺灣獎評審團特別獎，2011年以則《沈沒（ㄕㄣˇ ㄇㄟˊ）之島》奪得台北電影獎百萬首獎與最佳紀錄片，他第一部執導的短片劇情作品《大佛》入圍金馬獎最佳創作短片。

《大》片是黃信堯首部編導的長片作品，電影則是以其短篇作品《大佛》改編而成，影片開始時先從兩位主角菜埔與肚財作介紹，以他們在那滄桑現實的殘酷社會裡，面對著無助沉寂而沒有色彩的生活，卻要接受著那不公不義與階層觀念的對待。接著帶出了黃老闆與其他人物的出現，從而再揭露大佛背後的意義，以及人性的真偽，諷刺社會的兩極。

從短片到長片的版本，黃信堯保留著原有版本的故事結構與主要人物角色，電影不只是把短片劇情一直的延續，而是從片中的支節裡，加以細節的舖陳，令整個故事更為完整。影片開始之時，從一把風趣幽默的旁白，原來是出自導演黃信堯本人，從他那份台灣味道濃烈的聲線，為影片作出劇情的補充，縱使這仍是不少導演在首部作品中處理手法，但是黃信堯卻以廣播劇式的旁白講述一個台灣地道的故事，卻顯得電影十分有趣味，不其然會心微笑。

《大》片主要是以黑白影像表達，影像呈現著一份蒼涼的感覺，刻下描繪著兩位主角的滄桑單調人生。從兩位主角的視點角度裡，看著黃老闆的汽車錄影片段，影像從黑白變為彩色，比喻著他們在這蒼涼的生活著，看著老闆那多姿多彩的燦爛生活，充滿著好奇與幻想，暗示著對社會的不同際遇，營造著兩者強烈的對比，亦透過他們的「窺視」，比喻著底下層小人物對那奢華生活的妒忌。

一尊佛光普照的大佛像成為的主體，大佛的形象呈現著一份很靜下來的心情，配合著黑白的調子，顯出了安逸的抒發。但是… 在這個故事裡，人物的心境反覆，展現著人性內心的矛盾，影像色調的對立，突出了角色的本質。大佛本來就是寧靜端祥，不過在菜埔與肚財的眼中，透過黃老闆利用佛像而進行「這件事」，大佛的形象重新定義，比喻著人是不能單靠表面而看人性的本質，這才是現實的殘酷。

影片沿用兩位在短片版本的主角 — 莊益增和陳竹昇，演繹兩位主要角色菜埔與肚財，他們在片中能夠表現著人物的神髓，演出發揮精準，加上他們流暢的台語演出，把片中那低下層人物的角色，詮釋得淋漓盡致。除了他們二人以外，導演還找來戴立忍、張少懷、陳以文、梁赫群、游安順、納豆與林美秀等演員演出，他們在片中的表現亦見突出，把角色發揮得收放自如。

雖然黃信堯第一次執導劇情長片，但是從他的執導表現，完全地展現著他的純熟技巧，將一個原本只有二十多分鐘的短篇故事，加以不同的支節段落，完成了這部結構完整的電影作品。《大》片藉用大佛的莊嚴，反諷著人性的黑暗，字字珠璣的對白，加上黃信堯個人的旁白演繹，展現著影片那風趣幽默的獨特風格。縱使影片滿載笑聲，背後卻其實是在刻劃著人生的悲傷，笑中有淚，寫實地描寫著人物的荒涼沉重。