日期：2017年4月12日
地點：香港文化中心大劇院
二十年前，當時的香港電影仍然百花齊放，自由的創作讓導演拍攝了不少具有水準的作品，當中不得不提這部當年利用過期菲林拍攝，沒有大卡士的演員演出，亦由一位沒有太多人認識的導演執導，但這卻成為了香港獨立電影的經典作品。二十年後，這部經典經過修復後，再次於香港銀幕公映，感覺依然，讓今天的觀眾重拾二十年前的香港獨立電影時代。《香港製造》在有限的資源下，陳果展現著成熟的執導技巧，精準細膩，電影跟時代一脈相承，今天再看仍然很有共鳴。
《香》片故事講述四位邊緣少年的故事 — 中秋與母親於屋邨一起生活，跟阿龍二人在街上混混，當他們上門追數時，遇上患上絕症的阿萍，中秋對這位女子漸漸產生情愫，決定要向黑社會大借錢幫她醫病。一天，阿龍上班時踫到跳樓自殺的阿珊，阿龍在她的身上取了三封遺書，自此中秋便開始感到有份不安的感覺。後來，阿屏因病去世，阿龍亦因行動失敗而被殺，面對著時代的變遷，中秋決定要報復！
一九九七年十月九日，陳果執導的《香》於當年仍然稱為安樂院線的百老匯戲院公映，公映那天走到百老匯旺角戲院觀看放映的第一場場次，還記得進場後留意在現場只有寥寥可數的觀眾觀看，起初還擔心影片會是什麼的一回事。但是… 觀畢電影過後，第一份感覺就是為何香港會有這類的獨立製作出現，能夠拍出一份具有導演個人發揮與風格的作品，一直都沒有在戲院觀看過這類型的電影的香港電影，自此便喜歡了《香》片，直到今天。
《香》片是陳果繼《大鬧廣昌隆》後執導的第二部長片作品，電影利用有限的資源，以及拍攝的時間與空間限制，一反前作的電影風格，執導了一部充滿個人特色格調的作品。《香》片呈現著一份寫實殘酷的社會現象，由片中四位活在邊緣的少年，他們如何從生活裡，一直帶來笑容奔跑，一直尋找著自己的夢想，可是他們卻遇上不同的命運安排，面對著現實社會的殘酷。
電影以屋邨作為影片的主要場景（地點為沙田），在陳果的鏡頭下，捕捉著香港屋邨居民生活的寫照，如屋邨的天井、籃球場、街市、問鄰居借生抽、或是穿梭屋邨單位的走廊等等，當年觀看時充滿親切感，可是二十年過後，部份屋邨已經拆卸，有些就已經改建成新型屋邨。今天在銀幕觀看這些片段之時，百感交集，雖然看到社會有這麽大的變化，但是卻感到現實的社會其實一直也沒再改變，仍然是這樣的殘酷，青少年一直活在徬徨的生活裡，令人感到無助。然而，屋邨取材的用意是襯托著主角的內心，以環境的狹窄表達人物的心境，他們在屋邨內奔跑，一直追尋自己的目標，可是找不到盡頭，卻令他們的情緒發洩出來。
《香》片是「九七三部曲」的首作，顧名思義是陳果對於香港回歸中國所啟發而創作的電影，影片以平實的手法，描寫著中秋對於現在生活的不滿態度，利用他的第一身角度，看著香港這都市的時代變遷。當中有一場描述中秋正要準備刺殺榮少指示目標的情節，第一個鏡頭的描寫，是他如何順利地把目標刺殺後，輕鬆地離開現場，然而在第二個鏡頭，卻出現了中秋面對目標的慌亂，嚇得不知所措… 中秋的目標是中國人，陳果以這一段來表達著香港人當時準時面對七一回歸時的狀態，第一場的幻想，與第二場的現實營造著強烈的對比，亦正是諷刺現實的情況，今天看到這一段，言腐有物，不得不自我反思一番。
片中的拍攝同樣精彩，攝影柯星沛先將得來的菲林重組起來，之後才正式拍攝影片，影像的色調隨著菲林的特色，呈現著電影的寫實質感（阿龍目睹阿珊跳樓的一場，藍色與紅色的對踫呈現強烈的對比，相信只有菲林才能拍攝得到），展現著電影的那份陰沉的氛圍。除此以外，片中有不少的長鏡頭拍攝，當然主要原因是因為拍攝的限制，故以一鏡拍攝，但是… 這樣卻成為影片其中一個特色，長鏡拍攝呈現出真實的空間感，能夠讓導演、攝影與演員有很多的發揮表現。片中其中一場十分深刻的情節，莫過於中秋於屋內拿起手槍，帶著耳筒聽歌跳舞的一場，柯星沛的攝影配合著林華全的音樂（林華全同樣負責影片的攝影），令這段情節顯出强烈的張力，亦帶動著電影的劇情推進。
陳果起用非職業演員演出《香》片，無疑是想製造一份真實感，從人物的自然呈現出一份活力。李燦森演繹的中秋固然精彩，能夠表現著角色的神髓，反叛的性格入型，收放自如的演出，展現著一份自然的真實感。而片中飾演阿屏的嚴栩慈、阿龍的李棟泉（即是電影剪按師李棟全）、以及阿珊的譚嘉荃，他們的演出確是不及李燦森的突出，但是他們的表現栩栩如生，演活了角色的自然。
當年觀看《香》片的預告片時，對於中秋最後的一段旁白十分深刻：「Young，每個人都有一次，我（中秋）、阿屏、阿龍、阿珊，當然仲有你，無論你既成長路程係喜定係悲，都必然要經過漫長既磨練，先至學識點樣可以抵擋呢個殘酷既世界，過到呢一關，先至可以真真正正無悔於呢個時代。」這句說話今天再從中秋的旁白聽到時，就更有一份觸動的感覺，尤其是面對著二十年的光景變遷，社會看來是在轉變中，但是我們仍是活在這寫實的殘酷世界裡。電影的片末以一段「香港人民廣播電台」的廣播作收筆，以廣東話與普通話的廣播，暗喻著九七政權移交的現實。陳果在電影裡所提出的疑問，至今似乎仍然沒有一個答案，但這份電影預言書，似乎已經活現在眼前，不是嗎？