日期：2025年4月9日
地點：PREMIERE ELEMENTS 6院

最近看多了紀錄片電影，不只是從電影節中選看一些具有話題性的紀錄片，近期在香港公映的純紀錄片作品，同樣具有話題性之餘，更能夠從不同的視點角度，看著紀錄片中的人和物，對於事情的發生，作出更多的不同思考空間。記者出身的伊藤沙識，以自己過去曾經發生的經歷，寫成書本，拍成紀錄片，把自己的故事搬上銀幕， 從不同的焦點，回看過去的傷痕。《黑箱日誌》伊藤沙識以理性和感性的角度，把自己過去的人生經歷，真實地揭露個人承受的壓迫和傷痛。

《黑》片是從當時仍是記者的伊藤沙識，於2015年4月3日發生事件的一晚開始，當天晚上，她被於政界極有影響力的「總理御用記者」山口敬之性侵，事件發生的一刻開始，四年期間，伊藤詩識面對不同的壓迫和傷痛，她要面對這件事件對她帶來的傷害，決定站出來、勇敢發聲，將個調查的過程編寫成書，更把鏡頭對準自己，不只是為了自身的權益，直接面對自己的傷痛，更是身為記者的責任與使命，成為日本史上首位公開指名性暴力罪行的女性。

雖然《黑》片早已於去年的香港國際電影節率先放映，可惜當時一直未能抽空觀看，直到今年才跟影片有緣相遇，總是覺得有點遲，不過，能夠在銀幕上看到一部具有震撼力的紀錄片，還是要由伊藤詩識本人執導，對於她個人過回憶傷痛事件的揭露，這是十分難得的紀錄片。

從事記者的伊藤詩識，藉著電影的視點角度，揭露她在2015年時發生的性侵事件，她如何受到男性、政府、權力和社會等不同的壓迫。這刻便想著，作為事件的受害者，既是要從個人的角度把事件揭露，同時亦要從客觀和理性的觀點視角，道出性侵對待女性不公，伊藤詩識如何作出不同觀點的平衡，這是電影的可觀之處。

伊藤詩織的行動，不只是為了自己而發聲，就如上段提及，今天日本的社會，父權當下，很多女性因為被受壓制下，未能走前一步，獨自承受壓力。此外，大部份日本人都認為受害者該自我檢討，不應該把自己的過錯大聲張揚，應該繼續沉默下去，並且要放下這些痛苦，直到世人遺忘。但是，伊藤詩織選擇「Say No」，她不想成為沉默的受害者，於是，她便走出來，但她對抗並不只是對她性侵的山口敬之，而是日本長久以來的價值觀，以及對於女性的歧視，這是一場戰爭的開始。

當然，這是一部值得討論的電影，思考的空間很廣泛，談論的不只是伊藤詩識身處的位置和角度，或是她是日本#Metoo的推動者，還有的是當代日本女性被父權的壓迫，受害者承受的傷痛，應該要從那個方向去探討這種問題的發生。從2015年的事件發生，伊藤詩識於2017年揭開心底裡的傷痛，可是，在這兩年間，因為警方的調查過程拖沓，甚至以證據不足為由，刑事訴訟不起訴，這刻，伊藤詩織決定民事訴訟，直到2019年，事件裁定判決，最終她獲得勝訴，電影中宣佈結果的一場，確實是十分震撼。

然而，身為當事人的伊藤詩識，這數年期間，經歷無數次的抑壓，難以走出這份陰霾。但是，身為記者的她，就是頭把這個事實報導出來，讓公眾知道這件事的真相，從不同的素材，包括閉路電視的片段，咨詢法律意見，不同人物的對話，寫實地探究事件的始與終… 這真的有終結嗎？不管是在伊藤詩識身上，或是發生在其他女性身上，一但發生過後，終結只是表面，內心的傷痕，卻是沒有終結的。

《黑》片對於伊藤詩識來說，既是一個沉重回憶的紀錄，隨著從她的個人角度出發，透過不同素材的整理，影像的客觀表達，探索的不只是事件對她帶來的影響，呈現著事件後帶來的憤怒和壓迫，引申至今天日本社會女性面對的沉重抑壓，不應該因為被受事件的影響，以及匿藏自己，嘗試從黑暗中走出來。

《黑》片存在的既是抗爭，又是勇敢。