日期：2025年3月19日
地點：K11 Art House 9院

九十年代至二千年代，南韓電影漸漸蓬勃，出產多部不同類型的電影，愛情、友情、溫情、甚至是色情，林林總總的題材，絕對是眼界大開。是夜觀看這部於1999年南韓上映，但香港於2001才正式公映的電影，相隔二十四年後，再於銀幕上看到崔岷植、全度妍和朱鎮模的這個組合，再次展現著當時南韓電影的風采。《快樂到死》一段婚外情，一場婚姻和家庭的報復，崔岷植與全度妍的演出至今依然歷歷在目，印象難忘。

《快》片故事發生在韓國經濟陷入低谷的1999年，服務銀行六年的民基被解雇，失業後每天無所事事，經常到書店追看愛情小說逃避現實。他的妻子寶羅則是女強人，是一名英文幼兒園的校長，她對日漸頹喪的民基感到不滿，一天，她重遇舊情人泆帆，二人的愛火卻再次燃起，打得火熱。泆帆一直都想獨佔寶羅，可是寶羅想兩者兼得，不想因為戀情而放棄家庭，周旋於兩段感情之中。一天，民基無意間發現寶羅的婚外情，難以承受內心的痛恨和創傷，這刻，民基於書店便開始追看懸疑小說，從而展開了一場報復…

《快》片是鄭址宇首部自編自導劇情長片，南韓於1999年十二月公映，香港則是2001年才上映，於戲院正式公映前，影片於當時仍稱林百欣電影院的香港藝術中心作優先放映，而那時便是於林百欣電影院第一次觀看此片，無可否認，觀看影片時，確實是感到一份強烈的震撼感，不管是電影的劇情，甚至是性愛場的部份，以及片中的不同元素，時至今日，回看這部已經二十四年前的電影，既不過時，那份震撼感依然存在。

影片的第一場，導演很快便把觀眾帶進電影的框架裡，從寶羅與泆帆的激情性愛場面，民基獨自在書店閱讀愛情小說，刻下呈現著三人之間的對比，建立了寶羅面對愛情和家庭的取捨。隨著這個電影的開端，展開了片中三位人物之間的關係，以及他們在社會、家庭、愛情等的不同定位，性愛和報復是故事的側寫，探討南韓社會男女尊卑和階級觀念，才是影片的主線。

雖說片中的性愛場面只是電影的側寫，但是全度妍與朱鎮模的性愛場面，確實是電影的焦點所在，至今很少在南韓電影中會看到的場口（或者是還未有機會看到其他的作品吧！）。開場不久後的該場十分鐘場面，強烈的震懾力，讓觀眾投入於寶羅與泆帆這段感情的真實，從而對於過後的故事發展，以及寶羅對民基的夫妻的隔膜，互相之間的對比，引申至民基後來對寶羅的痛恨。

回應上段提及電影主線的部份，從三位人物的設定伸延，寶羅是一位幼兒園校長，女強人的設定，民基則是被裁員的失業男子，泆帆則是幼兒園的網站程式師，他們的地位都比寶羅低，從這段三角關係裡，就已經把南韓傳統社會觀念的「男主外，女主內」倒轉，寶羅拉扯二人的關係。縱使階段地位不同，但是他們追求的，其實都是一樣 — 性，關係的背後，其實都只是對於性愛的慾望，把身份和地位放下，寶羅從他們的身上，滿足了她一己的私慾、貪婪、渴望，追求這刻的快樂。

民基和泆帆的人物設定，跟寶羅處於一段的距離，民基失業後，每天在書店閱讀愛情小說，在家中照顧嬰兒，賺錢的是寶羅，這個人物的設定，在於南韓的社會上，顛覆了一貫男性的形象，同時亦在當時南韓電影中，相對是比較少出現的設定，從而在後段後段的部份，民基的轉變，成為了電影的另一高潮所在（第一高潮早就出現了），是痛恨，但也是痛心，民基把這段關係完結，同時也重新展開了新的開始。而泆帆的角色設定就更明顯，就更為被動，不論是感情、工作，甚至最後的部份，他都是置身於被人控制的位置裡。

1999年，《快》片上映的期間，同年崔岷植上映的作品有《生死諜變》，全度妍則有《記憶中的風琴》，兩位同年的另外兩部作品，無論是角色的設定，以及演出的方式，跟《快》片都有著很大的分別，尤其是全度妍於《記》片中的那份純愛（翌年上映的《求偶一支公》就更加有這份感覺），他們二人在片中均是能夠表現著角色內心的層次感，崔岷植於電影前後部份的性格變化，全度妍透過身體來展現著她對於人物內心慾望的表達，發揮得淋漓盡致。而朱鎮模則是該年出道，同年演出的除了《快》片外，還有《Dance Dance》，而他在此片中的演出，表現恰好自如，他和全度妍的同場演出自然，展現著這段婚外情的激烈和放任。

電影的英文片名《Happy End》，香港和台灣均譯作《快樂到死》，當年觀畢電影過後，大概也不會太懂得「快樂」何在，但是，事隔多年後再看此片，相信已經明白到「快樂」的含意，是在於民基、寶羅與泆帆曾經一起渡過的快樂時刻，快樂過後，三人面對的結局… 是悲，但也是一種解脫，最後也是如此的生活下去。