訪問：《溜進我心的陽光》導演奧山大史和演員池松壯亮

每年香港亞洲電影節都會選映多部精彩的日本電影，今屆也不例外，其中一部是本年早已於台北電影節觀看，由《耶穌真係落咗嚟》導演奧山大史最新執導的作品《溜進我心的陽光》，再次由他一人負責導演、編劇、剪接和攝影，是次香港亞洲電影節邀請奧山大史與演員池松壯亮一同來港宣傳電影，出席三場放映的映後分享，與觀眾會面，同時亦接受傳媒訪問，大談電影的創作。

電影的創作
奧山大史提到當他完成了《耶》片之後，已經好想繼續拍第二部作品，但是他一直地在想會否有新的電影題材，而他本身是讀天主教學校，所以便出現了《耶》片。而今次的創作，由於本身他有學花式溜冰，所以一直都想看看有沒有機會以花式溜冰成為自己電影的題材，但是時間卻一直地過了三至四年，那時剛好就是疫情的時期，於是他就趁著這段時間，好好地去思考新作應該如何去創作。

那時，奧山大史留意到現在電影的主題曲，由二人組合Humbert Humbert（佐藤良成和佐藤遊穗）主唱，於2014年發表的歌曲「ぼくのお日さま」（＊），他認為這首歌曲可以延伸至一部電影的主題，而這刻同時跟池松壯亮拍攝一部紀錄片，他便想到如果池松壯亮於這部電影出現的話，會是一部怎樣類型的電影呢？一邊想的時候，就已經寫了電影的故事大綱，電影的配樂部份，亦是由組合成員之一佐藤良成負責。

奧山大史亦有補充說道，遇到「ぼくのお日さま」這首歌之前，他本來都是想拍一部以花式溜冰為主題的電影，不過主角拓也的性格與設定便會不同，就是因為「ぼくのお日さま」這首歌曲的出現，讓他可以把拓也這角色重新設定，成為現在的人物。

與池松壯亮的合作
首次跟奧山大史電影合作的池松壯亮，他提及因為睇過奧山大史首部電影《耶》片之後，覺得他是一位很有才華的導演，當時奧山大史只有二十三歲，就已經完成了一部電影作品，今次是他們首次合作，他覺得奧山大史擅長於拍攝世界其中一個角落的題材，所以今次的合作非常開心。同時，池松壯亮亦覺得奧山大史拍攝出來的故事很仔細，今次在電影的拍攝上，亦會把一些細緻或大家未必會留意的部份，放到電影裡。

花式溜冰是電影的主題，提到片中兩位小演員越山敬達與中西希亞良本身都識溜冰，當進行選角的時候，首要的條件是要懂得溜冰，但這卻收窄了演員選角的範圍，幸好他們很順利便遇到片中演拓也的越山敬達，本身他溜冰的技術亦是不錯的，變相當他們找小櫻這角色的時候，相對來說會比較困難，因為片中小櫻的溜冰技術是比拓也好，而要找一位比越山敬達溜冰技術好的女演員，其實會是比較困難，於是他們走到不同的溜冰場，貼上海報招募演員，後來中西希亞良便主動報名，參與今次的演出。中西希亞良本身並不是一位演員，但是她卻是一位花式溜冰選手。

影片的風格與色調
從《耶》片中已經看到奧山大史對於拍攝和畫面色調的設計，而這個處理於《溜》片也可看到，奧山大史提到，他覺得自己在拍攝上是很分得很清楚什麼是喜歡，什麼是不喜歡，但是因為在於商業的角度和工作的需要，縱使不喜歡也會去拍，也會考慮到去何去迎合，拍出來更有魅力。無論在《耶》片還有《溜》片中的影像，都是奧山大史本身想拍出來的，所以不管是一個角色，還是影片中的道具如一輛車或是其他細微的道具配件，都是他想全部都拍下來的。影片中有不少的雪景，為什麼奧山大史喜歡雪，是因為有很多乳白的空間，白色的空間能夠讓觀眾有很多的思考想像。

跟若葉龍也的合作
片中池松壯亮除了跟兩位小演員合作之外，跟另一位演員若葉龍也亦有不少的同場戲份，說到這次的合作，池松壯亮說在這次合作之前，他們二人於石井裕也的作品《抱擁於閃電夜空下》是演兄弟角色，而若葉龍也本身是比池松壯亮年長一歲，反而他是演兄長，若葉龍也則是弟弟，當時已經建立了一定的關係和默契；而今次他們則是演情侶，當中亦有一點親密的關係，池松壯亮說則是利用之前合作的感覺，延續到這部電影中，表達著親密的感覺，演出前他們亦有溝通，如何以自己平時簡單的對話來演繹，讓觀眾可以觀看電影時，感覺到他們之間已維持了一段時間的關係，加上因為之前演過兄弟，現在演情侶，池松壯亮則覺得對他來說，若葉龍也一位很特別的人。

奧山大史則說道，他先決定找池松壯亮演出荒川這角色之後，才去選角由誰演五十嵐（即荒川的伴侶）這角色，他這時即刻想起若葉龍也，之後奧山大史跟池松壯亮商量由若葉龍也演出是否適合。而當時若葉龍也對於這個角色，也感到很多煩惱，因為當他收到劇本的時候，因為奧山大史寫劇本出來的時候，這個角色其實是十分空泛，想了很久如何演這個角色。後來在不同的場合，跟導演交談很久。直到有一次若葉龍也問奧山大史一條問題之後，佢覺得若葉認也想通了一些細節，之後再沒有去問任何關於角色的問題。所以，奧山大史覺得若葉龍也如何去準備和演繹角色的方法是完全不同，所以今次能夠在同一個鏡頭裡，同時可以跟池松壯亮與若葉龍也合作，是一次非常剌激的經驗。

跟是枝裕和的合作
奧大山史提到執導電影的時候，沒有把劇本給予小演員，其實這是跟他與是枝裕和合作時受到的影響。他與是枝裕和合作過兩次，包括Netflix日劇《舞伎家的料理人》，奧大山史說回憶大學的時候，鄰校剛好舉辦是枝裕和的工作坊，他偷偷地走到鄰校參加，那時奧大山史聽到是枝裕和沒有把劇本交給小演員閱讀和演戲的部份，覺得這個拍攝的方式十分有趣。

後來，奧山大史參與一部由是枝裕和監製，另一位導演執導的電影，那時他是擔任電影的攝影部份，當時他亦有留意到該導演沒有把劇本給予小演員，奧山大史看到這個情況，從攝影師的角度看到整部作品的拍攝過程順利地完成，他便覺得這個方法其實是可行的。於是，執導《溜》片的時候，也是受到是枝裕和的影響，沒有把劇本交給小演員，盡量也沒有提及戲份的情感，好讓他們自己的感受，從而自然地發揮演出，再透過他的掌鏡，去捕捉演員的感情變化。

奧大山史補充說，這個方法並不是由是枝裕和發明的，有很多導演都是利用這方法來拍攝電影，大家利用適合的方法去執導自己的作品，作出不同的嘗試與轉變。

執導與拍攝
身兼多職的奧山大史，被問到於現場拍攝電影的時候，他說他主要都是只是負責拍攝的部份，期間可能會更改劇本的部份，池松壯亮則說道，他曾經參與塚本晉也的電影作品《斬、》，當時他也是以相似的方法拍攝，一邊執導一邊拍攝，所以當他這次是第二次遇到同類型拍攝電影的導演，而奧山大史是專注於拍攝多一點，而池松壯亮亦欣賞這個方式的拍攝，因為掌機拍攝的是導演本人，他可以在拍攝的時候能夠留意到想拍的東西，演員們來說，這對整部作品有很大的幫助。

跟兩位小演員的合作，奧大山史說沒有因為越山敬達與中西希亞良是小演員而有特別的優待，跟平時與大人演戲時一樣的感覺，不會給予他們有一種如何去跟小演員溝通的距離，但是，相比其他的大人演員，指導小演員的時間或許會比大人的時間長一點，或是要多拍幾次才能完成一個鏡頭部份，直到剪接才去找一個最好表現的放在電影裡。池松壯亮則說跟他們的合作，他覺得大家的關係很好，他們有很多一同合演的戲份，中西希亞良本身是第一次演戲，越山敬達則是第一次主演，池松壯亮覺得他們都是很純白的演員，希望可以透過彼此之間的親近距離，在電影拍攝期間感到開心。