日期：2022年6月8日
地點：M+戲院 1院

被譽為中國第六代導演之一的賈樟柯，無論是他的劇情電影，或是紀錄片作商業，均是呈現出中國的寫實現象，其電影的題材，瞄準社會變遷下城市裡的弱勢群體，以及年輕人次文化，亦因為這樣，賈樟柯的電影大部份都未能於中國正式公映，包括他首部自編自導的劇情長片，今天於銀幕再看此片，總是令人回味無窮。《小武》充滿寫實紀錄的故事架構，透過小人物的人生，展開賈樟柯電影的個人特色與風格。

《小》片故事講述發生在1997 年，山西的汾陽，自稱是一名「幹手藝活」的小偷小武，沉默寡言，時常於汾湯街角留連。跟小武從小一起長大的朋友們，都已經「金盆洗手」，開始從商，可是卻只有他一人仍然遊手好閒。一天，他於歌廳認識了女子梅梅，二人情投意合，小武一心希望在他的生活裡，因為好的出現，能夠添上一點色彩之時，可是，梅梅突然失蹤。面對朋友和家人的離棄，格格不入的環境，無形之中，小武只能回去當一位「邊緣人」…

就如觀感的首段所說，於銀幕上再次觀賞《小》片，確實令人回味無窮，影片是賈樟柯讀書時期的畢業作品，跟接著執導的《站台》和《任消遙》合稱為「故鄉三部曲」。從電影的創作與執導的技巧，《小》片早已豎立了賈樟柯的個人風格，透過16米厘的影像，非職業演員的演出，簡潔的故事舖陳，呈現出電影的真實感。

影片的開端，鏡頭捕捉的並不是小武本人，而是一群正在等候公車的人，賈樟柯透過這簡潔的影像，呈現出汾陽市民的寫實，同時也突顯出《小》片的主題。接著，正在等候著公車前往市區的小武於銀幕上出現，點起了一根煙，穿上西裝，戴上黑框眼鏡的他，卻是一位其貌不揚的小偷。他回到汾陽市，遊走大街小巷，尋找他的朋友們之時，才發現朋友準備結婚，而他卻矇在鼓裏，渾然不知，令他感到自己彷如陌路人，反思自己的存在價值何在。

後來，梅梅的出現，讓他似是感到多一點的自信，一部傳呼機，一隻戒婚，他們二人的關係漸漸拉近，然而，他的付出，換來是她的離開，奪去了他的感情，放下了他的誠意，這就仿似是小武的小偷身份，他偷走了別人的重要東西，但也被奪去了他的一切。小武設定為一名小偷的角色，被朋友、家庭、愛情冷漠，這既是能夠反映汾陽市的社會現象低下階層小人物的描繪，同時也可以透過他跟其他人物的反差，營造強烈的對比。

貫徹賈樟柯的電影格局，影片不乏香港的元素，最為明顯的部份，就是電影的背景設定為1997年，香港回歸的一年，電視上的畫面播放著回歸活動的片段，百感交集。此外，吳宇森電影《喋血雙雄》的普通話對白，王菲的「天空」、葉蒨文的「淺醉一生」，貼在梅梅房間裡的溫碧霞海報，熟悉的元素，讓香港的觀眾更具有親切感。

《小》片的故事結構簡約平實，沒有高潮與起伏，平舖直敘的故事舖陳，粗糙微粒和偏紅的畫面，人物的寫實描寫，16米厘的影像框架，展現著影片的真實感。賈樟柯的執導技巧，於此片就已經展現出其成熟表現，剪接的精準，攝影余力為的合作，已見互相之間的默契。片末的收筆，鏡頭從被鎖扣著的小武，推進至圍觀的汾陽市民，簡單的影像捕捉，帶出對人民的關懷，寫下了城市裡小人物的悲歌。