日期：2020年5月22日
地點：K11 Art House 8院

家家有本難念的經，縱使同一屋簷下，但是彼此之間，卻會因為一些不能告知的事件，影響互相之間的親情，面對眼前本來關係密切的人，漸漸感到陌生。是夜觀看這部由曾執導《鳥獸行》與《若松獨立Go Go Go》等作品的白石和彌最新執導作品，因為「那一夜」發生的事件，道出了一段三兄妹與母親之間多人年來的感情矛盾。《那一夜：母親是殺人犯》白石和彌再次探討日本社會的寫實現象，反映著家庭暴力對兒女成長的影響，承受沉重的陰霾， 悲劇發生過後，能否被釋懷，繼續展開眼前的人生嗎？

《那》片故事發生在十五年前，滂沱大雨的那一夜，經營的士公司的小春，為了一直被丈夫施虐的兒女，將來得到幸福的生活，於是她便駕駛著的士，把丈夫撞死，而她承諾十五年後會回來找他們。十五年後的今天，三兄妹 — 大樹、雄二、園子都已經長大成人，各自隨著自己的夢想而生活，但是仍然不能忘記當年的事件，一直不能抹掉，這天晚上，她回來了，母親就在大樹與園子的眼前出現，彷彿十五年的時間，就像是不久之前，小春的出現，就是想彌補這十五年對他們的缺乏照顧，可是，這也成為了他們三人對小春之間親情的矛盾……

白石和彌執導電影的效率十分高，幾乎平均會有一至兩部由他執導的電影同年公映，有時候甚至會多至三部，2019年，他便有三部執導電影同時公映，《那》片便是其中一部。首次觀看白石和彌執導的電影，是2016年他為「日活羅曼情色電影45周年系列」執導的《雌貓們之夜》，影片探討日本社會女性的地位與生存價值和意義，而他及後執導的作品，同樣地以日本社會為命題，反映今天的寫實現象。

《那》片的鏡頭瞄準今天的日本家庭，電影改編自桑原裕子的舞台劇作，劇情從小春為了三名兒女日後得到安穩的生活，駕駛著經營的的士，於家外把枕邊人撞死，換來的是十五年後再相見的約定。這十五年間，大樹、雄二與園子三兄妹各自過著追尋夢想的生活，可是現實並未為他們夢想成真，只能活在「母親是殺人犯」的陰霾裡成長。影片的第一場，就道出了「那一夜」的主題，這一夜彷彿是平常的晚上，但是，在四位的主角身上，卻是漫長傷痛的一夜，久未治癒，刻在他們心裡的一根刺，永留心坎。

大樹、雄二和園子經常被父親欺凌虐打，滿身傷痕，小春不甘心看到他們被受欺負，才決定把丈夫殺死，原因是因為希望他們不再被虐打，讓他們過著自由的生活，然而，他們的生活真的自由嗎？他們也是期待著這一刻嗎？而父親被殺，只是小春一人的決定，縱使是為了兒女著想，但是他們卻是被動的角色，生活只是一直被牽引著，是他們想要的「自由生活」嗎？這倒是電影想讓觀眾思考的部份。

白石和彌透過電影中所提及的欺凌和虐待，引申至今天日本正在面對的家庭問題，壓力成為了暴力的源頭，受到不必要的傷害，只能默默的啞忍，最後卻做出犯罪的行為。縱使父親對三兒女不停的被施暴，但是他也是否應被受殺害呢？小春的行為，這也是否有罪呢？新聞把母親是殺人犯的案件大肆報導，三兄妹多年來承擔的群眾和輿論壓力，這是否更為暴力和殘酷呢？

母親回來了，一家人再次重聚，三兄妹對沒見多年的母親，既是親切，但又陌生，她當年認罪自首，出獄後並沒有立刻回家，反而走到不同的地方，回到家已經十五年後，這約定似是她對兒女們多年來的逃避後，回來是為了多年來對他們缺乏照顧而作出補償。相反地，三兄妹同樣地在逃避母親（也是逃避當年的事件），眼前的母親猶如陌路人，少了一份親情，關係能否彌補嗎？母親與兒女之間，糾結又能否化解嗎？

影片從這段母親與兒女的主軸篇幅，伸延出另一段的父子關係的故事，篇幅並不多，但卻引至影片後段的劇情發展。透過這兩段不同的家庭故事，反映著家庭之間的溝通忽略，父母對兒女欠缺了解，導致彼此的關係漸漸疏離，兒女可會誤入歧途，父母自責對兒女忽略照顧，難以解開親情矛盾的枷鎖。

影片的四位主要演員，表現平分出色，分別飾演三兄妹的佐藤健、鈴木亮平與松崗茉優，他們均表現出對於事件發生後，承受負擔的沉重傷痛，比較多的內心戲演出，展現出角色的神髓。而演出母親角色小春的田中裕子，角色既是內歛沉澱，但又不乏一點的幽默，表現收放自如。除了他們四位之外，片中的其他演員，如佐佐木藏之介、筒井真理子、音尾塚真、韓英惠等的演出，平穩精準的演繹，恰到好處。

對於母親是否為兒女帶來幸福自由的生活，《那》片其實並沒有給予觀眾的一個確實答案，小春為兒女的犧牲，是讓他們不會在被受傷害痛楚下成長，長大成人後，彼此各自都懷著不同的沉重心情，縱使難以啟齒，但是坦誠相對，家庭之間的關係，從破碎之中修補，解開心結，挽回彼此的感情。