日期：2017年11月20日
地點：百老匯電影中心4院

張艾嘉可說是近年一位演而優則導的女演員／導演，從八十年代初開始，她就已經編導過不同題材的電影作品，當中為人較深印象的，莫過於是讓她首奪香港電影金像獎與台灣金馬獎最佳女主角的《最愛》。繼前作以母子關係作為題材的《念念》後，她最新編導的作品同樣以母親這角色作為主導，以三位不同年代的女性，面對家庭與感情，刻劃著真摯感人的親情。《相愛相親》描寫三代女性對感情的執著，面對愛情與親情的探討，家庭的渴望（或盼望），細膩地詮釋「親」與「愛」的定義。

《相》片故事講述在母親去世的這一天，慧英聽到母親的遺言，希望女兒將父親的家墳從老家遷出，跟她一起合葬。慧英與丈夫孝平一起回到老鄉，正當她想遷墳之時，卻被父親的元配姥姥阻止搬墳，令慧英束手無策；慧英的女兒薇薇在電視台工作，看到這件事時本來想把此事變成新聞片段播出，然而她跟姥姥多次的接觸後，對人生有著不同的領悟；姥姥對丈夫一直念念不忘，一生逗留在他的墳旁，對他的感情一直藏在心底裡。三代不同的女性，面對著感情與親情的困境，她們究竟如何選擇呢？

張艾嘉自七十年代已經開始參與電影的演出，主演過不少導演執導的電影作品，1981年，《舊夢不須記》（原名為《某年某月的某一天》）導演屠忠訓因車禍去世，張艾嘉接手執導，成為她首部執導作品。接著張艾嘉便開始參與多部電影的編劇與執導，1986年執導的《最》片為她帶來多個最佳女主角獎項，後來多部編導作品亦曾獲得最佳編劇獎，包括《少女小漁》、《今天不回家》與《心動》等等。

相隔兩年後，張艾嘉最新編導的《相》片，縱然是延續著她過往作品的素材，從女性的角色刻劃著對感情的抉擇，然而今次卻跟《念》片有點一脈相承，說著「母親」的故事。《相》片故事從三代不同的女性作為故事的支線，從慧英作第一身的角度出發，因為母親的去世，卻帶出在家鄉父親與姥姥的感情，女兒薇薇與男友阿達之間的敢愛敢恨，以及她跟孝平婚姻的依賴與溝通。

從影片的故事舖排裡，刻下就想起了張艾嘉於2004年編導的《20、30、40》，同樣以三代不同的女性（張艾嘉、劉若英、李心潔）著筆，以輕鬆的故事舖張，描述了三段都市女性的愛情面面觀。《相》片是張艾嘉與游曉穎合編的作品，根據後者的經歷改編，從三位女子面對愛情的執著，薇薇跟阿達的相遇，是一場的巧合；慧英與孝平的婚姻，是一段的撮合；妮姥與父親的相愛，是一段回憶……

在張艾嘉的作品中，看到她是善於捕捉女性的心境，從她們的不同經歷，利用她們的方法而去懂得去愛。薇薇與阿達的感情以搖滾的音樂襯托著，感覺似乎不切實際，但是從薇薇跟阿達說了「我不要你了，我不會等你的。」這一句，卻是覺得這段感情來得真實；妮妮每天坐在丈夫的墳旁，是為了回憶著失去多時的感情，可是這卻是她的一段遺憾，這段有名無實的婚姻，難以彌補；慧英一直懷疑跟孝平的婚姻感情，然而最後孝平在車裡跟慧英的說的一段說話，鏡頭沒有直接正面的捕捉，利用背面與倒後鏡把他們的表情匿藏，讓觀眾從對白感到二人感情的點滴，觸動的也不只是慧英一人吧。

三段的感情既是浪漫，但也從她們的故事裡，展現著對家庭的親情與倫理的對立，遷墳的事件尤其可見。三位女性處於不同的感情態度，亦同時代表著不同愛情的時代，三人形成了一條時間軸線，隨著時代的不同，三人的感情亦受到限制，昔日的婚姻（或感情）是由家長來決定，然而今天的自由，感情才能自己選擇，就是這樣的分別，才會呈現著立場不同的感情。舊日的信件與今天的短訊，鄉村的撲實與都市的複雜，也是張艾嘉想藉著影片而暗喻的現象，如何珍惜當前的感情。

「父親」在影片中的角色若隱若現，慧英父親的形象，一直只是從她與姥姥的口中描述，他是姥姥的唯一元配，她相信愛情的延續，等待他一輩子，可是… 他也是慧英（唯一）的父親，她相信父親的（唯一）最愛就是母親，遷墳就是要讓他們相愛一輩子，頓時營造著身份的矛盾。孝平的形象則較為清晰實在一點，而慧英一直懷疑孝平跟鄰居的關係，顯然因為是父親才有這樣的猜疑，對著枕邊人卻感到有點陌生，導致她對婚姻的徬徨。阿達跟前女友朱音的關係，令薇薇感到迷茫，相愛就是要跟最愛的在一起，彼此建立信任，為何總是要令自己感到疑惑呢？

就如上段所說，《相》片很有《20》片的影子，亦因為是張艾嘉參與演出，感覺就更有親切感。片中三位主要女演員在片中的表現平分出色 — 張艾嘉演出的慧英對愛情的執著，演技無庸置疑，她在片中整體的演繹亦收放自如；朗月婷演出的薇薇對於愛情的追求，整體表現恰如其分；吳彥姝飾演的姥姥雖然性格含蓄，但是她對感情的懷勉，卻是教人留下深刻印象… 三者的互動演出，卻是帶點微妙的火花。除了她們三位之外，片中兩位主要的男演員 — 田壯壯與宋寧峰的演出亦不俗，尤其是田壯壯的演出，他那帶點傻氣與木訥的樣子，卻原來是一位浪漫的男人，令人難忘。

《相》片的英文名是《Love Education》，這大抵就是張艾嘉想帶給觀眾們的「愛的教育」，影片以開放式的結局收筆，顯然是張艾嘉想讓觀眾有更擴闊的思考空間。《相》片是一部溫情的電影，以家庭、婚姻與愛情的平衡描述，映照著三位主角的心境，感情的忐忑，最後三人放下了枷鎖，把關上的門（心）打開，就如片中所說… 「相愛的時候需要真誠，爭執的時候需要溝通，生氣的時候需要冷靜，愉快的時候需要分享，指責的時候需要諒解，過日子的時候需要包容。」這大概也是張艾嘉給觀眾的一封情書吧！