日期：2014年10月25日
地點：百老匯電影中心 4院

日本導演中島哲也執導的作品，均是充滿著色彩斑斕的影像，從至，他執導的作品風格較為偏鋒，影像與故事的劇情卻有很大的對比，以不同的角色視線角度來描述主角，觀看時也會深深的感受到那份強烈沉重壓迫感。 中島哲也的最新作品繼續保留了他的風格，同樣的不同個性的人物來描述出主角的心態，深刻的描寫出主角內心的心境，以及故事背後的殘酷。《渴罪》中島哲也再一次以女角的心境深入描寫，繼續加入不少的嘲諷與幽默，影像凌厲卻跟故事發展有頗大的對比，一部需要慢慢消化再深思的作品。

《渴》片故事中的藤島昭和是一名前刑警，他有一名既漂亮又成績優異的女兒加奈子，一天，昭和發現加奈子突然失蹤，於是他便從加奈子身邊出現的同學，老師與朋友開始調查。 在這段調查過程中，昭和卻捲入了一宗不可思議的案件中，而這件事卻又跟加奈子有很大的關連。 亦因為這樣，加奈子在昭和的心目中，漸漸顯的十分陌生，亦發覺加奈有很多不可告人的秘密。 但是昭和卻只想尋回失蹤多時的加奈子…

看中島哲也的電影，總是會有一份又愛又恨的感覺，愛的是他會將一部電影拍的很有色彩，而充滿幽默生動感覺的電影，他所選取的題材很多元化，亦很有豐富的元素，配上精彩的配樂襯托，令中島哲也的電影可觀性提高。 不過，他故事中所描述的人物，卻總是活在一個頗為消極而灰沉的世界中，無論是的桃子，中松子，或是的悠子，她們都是亦因為遇上不同的事情發生，令其角色顯得更悲傷，同時亦會隨著故事的發展，而感受到角色所面對著的沉鬱。

今次中島哲也改編深町秋生的小說作品，將少女藤島加奈子的失蹤事件，以及其父親藤島昭和因自己調查事件而遇上的事情，以兩線的故事發展平衡表達出來，這保留著中島哲也本身的個人風格，也能夠讓影片帶出不少的豐富元素，讓觀眾能夠從不同的角度，看到不同人物的支線發展，將整個故事完整地湊合而成。 故事主要以八個人物角色連貫，但其實主要的就只有二人昭和與加奈子，從他們兩人的分開故事發展，帶出其他角色的出現，箇中互相彼此亦有關係，令整個故事雖然複雜化，同時亦突顯出了導演個人的演譯風格。

中島哲也貫徹個人風格，既有動感十足與色彩斑爛的場面，亦有不寒而慄的情節，當中也加插不少的動畫場面，配上日本少女組合的歌曲，這些的配搭已經不難找到中島哲也的特色。 可以說是導演一部野心較大的作品，在劇本上的描寫，與人物性格的刻畫，均是看到導演的野心，導演在這些元素的處理上亦見功架的表現，發揮得淋漓盡致。 除此以外，電影的剪接把整部作品的節奏顯得十分明快，增強了電影的觀感。

今次中島哲也在選角上，起用不少曾經已合作過的演員，包括役所廣司、妻夫木聰、橋本愛、中谷美紀等等，還有首次合作的二階堂富美與小田切讓等等；而片中主要角色加奈子，則起用第二次主演電影的小松奈菜演出。 在各演員的演出上，都有水準的表現，縱使只有一兩場演出的演員，也表現得收放自如。 當中以役所廣司與中谷美紀的演出較為突出，役所廣司的戲份幾乎由頭帶到尾，演活了那父親對女兒失蹤的沉重與心境矛盾之感。 而中谷美紀主要戲份在後段出現，而她的戲份亦足以影響整個故事的發展，其角色內斂而含蓄，把角色演得恰好。 演女兒角色加奈子的小松奈菜，演出上能夠散發出角色中的魅力，令其角色的立體感更強烈，讓她在演出有不少的發揮。 而其他演出的演員表現亦很精準，亦有很大的突破，彼此之間的合作亦見火花。

《渴》片充滿著很強烈的節奏氣氛，同時在劇本的處理上亦看到那份的沉鬱，配上節奏強勁的配樂，拍攝的技巧突出，讓影片突出了中島哲也的個人風格，顯出強烈的官能快感。 無疑《渴》片是中島哲也最成功的作品，細節與舖排均為細膩精準，亦看到導演的成熟技巧，該片能夠呈現出無形的殘酷，明目張膽地展露出暴力的描寫，色調的強烈而帶出故事的質感。 不過，亦因為這樣的新嘗試，觀看之時亦喘不過氣來，難以消化的感覺，要慢慢的細嚼能明白箇中的含意。 縱使這次中島哲也的作品帶來兩極化的評價，但是《渴》片亦能說是一部話題性之作，中島哲也亦能夠表現出他的水準，這是保留著他演譯特色的作品。