日期：2025年8月13日
地點：PREMIERE ELEMENTS 6院

伊朗電影被受注目，對於題材選取，人物描寫，批判創作，直接敘事，道出今天伊朗社會的局面，可是，換來的卻是失去了生活自由，失去了創作空間。近日看了兩部不同風格，但同樣寫出了當下伊朗社會的現象，其中一部是由《伊朗笑看人生》伊朗導演Jafar Panahi最新自編自導作品，榮獲本年康城影展最高榮譽金棕櫚獎，貫徹Panahi的寫實，反映今天伊朗極權下的市民日常。《純屬伊朗意外》一場意外的發生，道出了人性本質和道德反思，人物的探索，暗諷暴虐苛政和貪污腐敗的社會現實。

《純》片的故事從「意外」開始 — 裝上義肢的Eghbal，與妻子和女兒一起開車，回家途中撞死了流浪狗，意外導致他的車「拋錨」，他把駛到附近的車房，這時在車房工作，曾經是政治犯的Vahid，卻認出Eghbal的義肢走動時的聲音，Vahid認出Eghbal是當年於獄中對他折磨的Eghbal，導致他的腎臟永久性損傷。仇人送上門，Vahid怎會放過這次的機會，於是，他便決定要綁架Eghbal，既是把他雙眼蒙蔽，同時Valid找來當時的獄友Shiva、Golrokh與Hamid，縱使他們內心的痛苦再次湧現，但是他們卻不能肯定Eghbal是否當年對他們折磨的「他」，最後是要把Eghbal活埋？替他們還一個公道？此時，一個電話，卻改變了一切…

回想起第一部於戲院觀看的伊朗電影，就是Jafar Panahi首部執導的電影《白氣球》，那時是1996年，電影由《櫻桃的滋味》導演阿巴斯基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami）編寫劇本，二人早於《橄欖樹下的情人》便開始合作，後來有更多的機會觀看Jafar Panahi的作品，如《迷途小精靈》與《越位女球迷》等等。然而，最令人受關注的，就是Jafar Panahi因為參與綠色革命，後來被判入獄六年，同時禁拍片二十年，但這段時間卻成為了他創作的靈感，《這不是電影》與《電影關不住》等作品，成為了Jafar Panahi的新現實主義風格電影。

《純》片中的人物是Jafar Panahi於獄中的親見親聞，影片再次以人物的角度出發，電影的第一場戲，簡單的一個長鏡頭，捕捉Eghbal的表情，他究竟是一個怎樣的人，一場意外，似乎已經道出了一切，女兒對他失望，但他依然是她的父親，但換來的是第一個意外的開始。Eghbal被綁架，Vahid等人的一言一語，他們也似乎是處於懷疑與真實之間，曾經都是蒙蔽在恐怖的空間，一切都是在暗黑的環境，眼前的人真的是當年的獄吏嗎？

Jafar Panahi以不少的長鏡頭拍攝，呈現著捕捉故事的真實，展現導演的個人寫真主義風格。從第一場的一個長鏡頭，直接地捕捉著Eghbal的人格。之後另一場令人留下深刻印象的長鏡頭，是Vahid等人於沙漠上，一起討論如何處置Eghbal的一場，這一場戲是整部作品其中一場高潮，亦是最長的戲份，主要是以Hamid的角度，從他的感受，跟隨不同人物的對話，揭開了內心的怒憤和傷痛，把劇情張力層層推進，增強了電影整體的情緒。最後的一場戲，Vahid從果間走進光明，埋藏著過去的傷痛，可是，這又會否再是恐懼的開始呢？劇本完美的收筆，帶來無盡的思考。

「等待果陀」是電影的副題，這其實是法國作家Samuel Beckett創作的一齣荒誕派戲劇《Waiting For Godot》，劇中兩個角色在荒野路邊的枯樹下一直等待果陀的神秘人物的故事，他們二人互相閒聊說笑，吵吵鬧鬧，可是最後果陀一直沒有出現。今天，這亦是一個形容詞，比喻一些看似充滿希望，但卻漫長而永無止境、最終徒勞無獲的等待。Vahid等人就是面對著這個情況，上段提出的一場長鏡頭，他們就是在「等待果陀」，他們在枯樹旁互相吵鬧，痛苦回憶湧現，但是人性本是就在心坎裡，他們等待的卻不只是一個答案，而是內心的解脫。

《純》片從人物的設定，故事的發展，骨子裡言之有物，Jafar Panahi的直接敘事，寫下人性的本質之際，社會父權統治的諷喻批判，同時帶來了一個問題給觀眾們 — 暴力是否解決過去傷痛的方法嗎？縱使Vahid等人曾經受到不公平的對待，彼此心裡留下的暗霾，時間也未能抹掉悲痛與憤怒，隨著人性脆弱的反思，在道德論的天秤上，測量伊朗社會極權下的公義和平等，片末的神來之筆，或許Jafar Panahi已道出了一切。

It was Just an Accident? Be… Or not to be.