日期：2025年5月3日
地點：百老匯電影中心 3院

第一次接觸印度電影，是Mira Nair執導的《萬誘寶鑑》，那時還未認識「Bollywood」電影，甚至對這類題材沒有什麼的喜好，還是對於印度劇情電影感到興趣。是日觀看這部由印度導演Payal Kapadia首次自編自導的劇情長片，透過三位不同的獨立女性故事，刻劃著當代印度女性的不同面向。《乘著光的幻想》揉合真實和虛構，Payal Kapadia讓觀眾置身於今天的印度孟買，如何在父權、種姓制度和資本主義的社會下掙扎求存，尋覓她們的一絲希望。

《乘》片故事從三位同於醫院工作的女性出發 — Prabha與Anu二人一起生活，一起工作，但是她們二人彼此卻沒有很深的了解，Prabha跟丈夫結婚後，他便走到德國工作，這天，她收到從德國寄來的電飯煲，突然擾亂了她的日常生活；Anu每天下班後，靜靜地跟穆斯林男友Shiaz相會，產生了一段禁忌之戀；步入暮年的Parvath被地產霸權逼得無家可歸，令她感到無助。此時，她們三人一起展開一段旅程，尋找她們心裡的一絲曙光…

《乘》片於去年康城影展奪得評審團大獎，Payal Kapadia是首位印度女導演奪得此獎項，2021年，她執導的首部電影 — 紀錄片作品《一任無知到天明》，揭開了印度女子面對社會和種姓制度的問題，帶領觀眾走進回憶、現實和想像的空間，於康城影展奪得最佳紀錄片。相隔三年後，從紀錄走到劇情，《乘》片瞄準當代印度的平凡女性，生活在孟買的她們，於社會面對的不同困境，掙扎求存，回應今天印度女性的寫照，跟《一》片有著不少的互相呼應。

電影的開首，鏡頭對著孟買的街道，Payal Kapadia以紀錄片的形式，跟孟買的居民訪談，對於這個「夢想之城」的提問，接著，一位被訪者說著…

「I have lived in the city for 23 years, but is still afraid to call it home」

而另一位則說著… 「The city takes time away from you」

Payal Kapadia從這些紀錄的錄音，配以印度人在孟買的生活日常，帶出了電影的主題，究竟，孟買是否一個「夢想之城」嗎？Payal Kapadia的這個設定，透過城市面貌的捕捉，暗示都市的轉變，對照三位主角的心境。Payal Kapadia讓觀眾從真實的視點角度，慢慢地走進電影的虛構故事空間，鏡頭隨至而對著女主角Prabha，定立了電影的主題，展開故事的發展，真實和虛構的互相交織，突顯出Payal Kapadia的個人風格。

從醫院作為電影的主要場景，漸漸地帶出三位女主角 — Prabha、Anu和Parvath，三代不同的女性，已婚、未婚和寡婦，她們對於現在印度社會的傳統思想，有著不同的態度，面對不同的困境，女性內心的複雜。縱使Prabha已婚，可是丈夫走到德國工作，一天她收到從寄來德國製造的電飯煲，這是否有什麼的含意嗎？令Prabha感到莫名其妙，Payal Kapadia也沒有給予答案，這是否由她的丈夫寄來與否，但是，晚上她輕撫這個電飯煲，感覺丈夫在她的身邊。

Anu的男友Shiaz是穆斯林，二人的感情因為宗教的差異，未能被外界接納（醫院同事的閒言閒語，Prabha對她的保守思想），這段感情偷偷摸摸，無法光明正大地交往，Anu為了愛情，懶理其他對她的目光，完全地投入於這段愛情之中，甚至是穿上伊斯蘭袍，潛入Shiaz居住的社區，放任地去愛，代表著今天現代年輕的女性，如何去尋覓自己的感情。Parvath是一名獨自生活的寡婦，因為寡婦的身份，得不到公平的對待，縱使面對生活的問題，但也獨自堅強地面對和接受，嘗試去解決眼前的困難，可是卻得不到公平公義的對待，只能被迫離開，從而展開了三人的一段夢幻的旅程…

Payal Kapadia以不少的篇幅，舖排三位女性的背景，不同的階層，她們都是活在沒有光的世界裡，旅程把她們拉在一起，嘗試從黑暗裡的框架走出來，追尋她們的一絲希望，這段旅程，卻呈現著她們彼此的虛幻感覺，Prabha對丈夫的思念，幻想跟「他」重拾婚姻；Anu與Shiaz對未來的盼望，但同時對於現在社會的逃避，難道相愛真的很難？這是在於印度思想的衝突；Parvath看似是最踏實，但是，從她的表情，看到她心底裡的寂寞，隨著Pradha和Abu跟她同行，讓她感到多一份的溫暖，從黑暗中感受著光明。

很喜歡《乘》片的結尾，鏡頭聚焦著三位女性一起看著夜空的一刻，互相感受到一份的平靜，寫實和虛幻的對踫，融合在一起。Payal Kapadia對於孟買的註解，這是一個「夢想城市」，但也是一個「夢幻城市」，無疑，從影片中記錄真實孟買的都市，三位女性的真實和幻想，如夢似幻的畫面，Payal Kapadia透過她的捕捉，女性的視角，流露著細膩柔情的畫面，一起積極追尋生活的憧憬和盼望，展現著光芒和一絲的希望。