相米慎二（1948 — 2001）可以說是八九十年代日本一位非常重要的導演之一，
《飛翔的情侶》
第一次接觸相米慎二的電影，
《
1983年的《小小便騎士》，三位年輕的高中小伙子（
《小小便騎士》
1985年，相米慎二一口氣發表了三部作品，當中兩部作品，分別是「日活羅曼色情電影」系列的《愛情酒店》，以及相米慎二的巔峰之作《颱風俱樂部》，以及齊藤由貴主演的《雪之斷章 -情熱-》。
《愛情酒店》
《愛》片是日活製作，石井隆編劇，速水典子與寺田農之間的感情，不只是在於酒店裡，他將藝術片的美學，融入於粉紅映畫的格局，描寫著兩位主角複雜的內心世界，黑夜裡找到的一絲光亮和希望。山口百惠的經典歌曲「夜色」，哼起了名美與哲郎之間的曖昧心境，片末的一場，一個長鏡到底，名美與良子在樓梯的相遇，櫻花散落，帶點傷感，是電影的神來之筆。
《颱風俱樂部》
《颱》片是以學校作為主題背景，青春和死亡的題材交織，學生們偷偷夜闖學校泳池的前設，周末的一場颱風，理惠（工藤夕貴）離開出走到東京，他們被鎖在學校內，一絲不掛地在雨中起舞，一場以青春為名的夏日盛宴，藉著片中學生們一起在颱風下狂舞，既是把心中的孤獨不安與躁動憤怒發洩而出，末段三上（三上祐一）的一場在班房內的長鏡頭戲份，沒有一點的聲音襯托，寧靜地捕捉著整個過程，「死亡是活著的前提」，展開了相米慎二對於死亡的探索。
《光之女》
1987年的《光之女》，屬相米慎二的異色之作，紫霞色調的開場，芳乃站在垃圾堆上高歌，遇上從北海道來到東京尋找未婚妻栗子的仙作，三人之間的關係，在舞台上和擂台上來回尋覓，以殘酷換取生命，好友赤沼在巴士裡自焚，對未來存了絕望無助，色調的襯托，營造著現實與虛幻交織的影像。電影的末端，仙作與芳乃回到北海道，芳乃站在草原地上高歌，首尾呼應的故事結構，回到平實的色調，生活的淡然，回望死亡和救贖。
九十年代，相米慎二執導的《搬家》（1993）、《夏之庭》（1994）和《春季來的人》（1998），從青春的序章，走到家庭的主題探索，談及的是丈夫和父親。
《搬家》
《搬》片的第一場戲，蓮子（田畑智子）與父母在家中的三角檯上進餐，看似是幸福，但是，相米慎二藉著這個設定，暗地裡道出了這段關係的背後，建立了一道牆，父母（中井貫一和櫻田淳子）分居，蓮子嘗試挽救家庭，每天的嘮叨，安排一次家庭旅行，重拾舊日的美好，而這能否破鏡重圓嗎？從現實走到虛幻，前段的輕鬆的調子，推進後段的沉重，色調的轉變，精準的鏡頭，捕捉著蓮受到父母分居的影響，學懂了獨立，漸漸地在成長。
《夏》片探討的是家庭和生死，因為參加葬禮的初體驗，木山、山下、河邊三人一起走到住在破舊大屋的獨居老人傳法喜八，起初的窺探，三人跟他漸漸建立了一段微妙的友情，末段的長鏡頭，秋櫻盛開，傳法喜八去世，三位小孩真正接近死亡，鏡頭則慢慢拉遠，推動進著劇情的氣氛和情緒，篠田昇的攝影功不可沒，Zard的主題曲，切合電影的氛圍，為電影生色不少，也很懷念她的歌聲。
《夏之庭》
《春》片以泡沫經濟後的日本作為背景，紘（佐藤浩市）本來是有穩定的工作，跟妻子（齊藤由貴）、兒子（岡田慶太）和外母（藤村志保）過著安穩的生活，然而，自稱父親（山崎努）的男子突然出現，公司又面臨破產，生活突然起了很大的變化。電影從一場喪禮的開端，以父親的去世，雞蛋孵化成小雞作結，呼應著生命終結和開始的探索，回歸日式庶民劇的格局，相米慎二執導的家庭倫理，難得的溫馨，家庭背後，探討日本社會經濟命題，加上大友良英的稚趣音樂，互相踫撞之下，擦出不少的火花，塜本晉也於電影中客串醫生一角。
《春季來的人》
踏入二千年代，相米慎二唯一一部執導的電影《風花》，夥拍淺野忠信和小泉今日子，在這櫻花盛放的季節，本是陌路人的廉司與百合子，在櫻花樹下互相立下遺囑，同是天涯淪落人，從東京走到北海道，展開了一段回鄉之旅。過去的回憶，行程的前進，相米慎二少有的敘事方式，探索人生的命題，從死亡重拾人生的生存意義，小泉今日子的一場獨腳戲，跳起了內心的孤獨與傷痛，生命的反思，成為了相米慎二的絕筆。
相米慎二的長鏡頭，確是十分好看，不同的長鏡頭運用，極具個人魅力，寫下了他電影呈現出來的青春物語。《小》片的八分鐘長鏡頭序幕，浮木追逐槍戰，並不容易處理的場口，相米慎二也表現得十分自如；《光》片則隨著芳乃與栗子的電話情節，利用長鏡頭的運用，演變成二人在前後場景裡的對話，帶點魔幻的感覺；《愛》片更以長鏡來幫助劇情的推進，光線的折射，流露著動人的畫面之餘，更不乏劇情的細膩。不同的長鏡頭，突出了相米慎二對於電影的真實感，每一個鏡頭，每一個畫面，都是增強了電影裡每位角色的實在，人物的情緒。
《風花》
「電話」與「下雨」也是在相米慎二電影中，經常出現的元素，《颱》片那場突如其來的颱風和風雨，突顯出青年少內心的不安和暴躁；《光》片中的仙作和芳乃的通話，鏡頭從室內的芳乃，拉至站在外邊電話亭裡的仙作，這麼近，那麼遠；《搬》片蓮在父親公司樓下通話，一直仰望著他，呈現著二人的關係，本來是相近，但也卻漸漸地拉遠。不同的「電話」與「下雨」，劇情的推進，增強了電影的張力，同時亦為相米慎二的電影，長鏡頭以外的另一標誌。
寺田農、三浦友和、藥師丸博子、鶴健辰吾、佐藤浩市、笑福亭鶴瓶、柄本明、齊藤由貴，都是在相米慎二電影中經常出現的演員，他們的演出無庸置疑，不同的人物設計和造型，展現著他們的角色演譯，他們的合作，也會令人留下深刻的印象，更造就了不同的經典角色。
《水手服與機關槍》拍攝花絮*
在這二十年裡，相米慎二留下了十三部精彩的劇情長片，他的離開，戛然而止，燦若青春，透過這次的電影回顧，對於他的電影，有著更多的了解，甚至隨著他的電影步伐前進，探索更多不同的思考，日本電影旬報選出八十年代十大導演，相米慎二名列第一，不無道理。
（＊）Photo by FILM CEREMONY
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