日期：2024年4月2日
地點：MOViE MOViE MOViEMAXX院

近年，南韓電影的水準，遠比其他亞洲國家優勝，不只是在於整部作品的風格和結構，導演的技巧，甚至是故事的題材，嘗試從不同的元素，讓觀眾走進於電影的空間裡，感受著電影呈現出來的氛圍。由《黑祭司》與《娑婆訶》導演張在現執導最新的電影，結合著邪靈與宗教等不同元素，於銀幕上再次展現他擅長的驚悚題材。《破墓》人物和環境的設定，層層推進的劇情，強烈恐怖的氣氛，帶來不寒不慄的觀影體驗。

《破》片故事講述薩滿巫師花林和法師峯吉接受巨額委託，遠赴美國洛杉磯，為移美富豪家族的新生兒驅魔治病，本來以為一切事件已經解決的時候，卻發現這事的禍根，源於自惡中之惡的祖墳。花林和峯吉回到南韓之後，跟風水大師相德與禮儀師寧根一起聯手，打算以危險的血祭破墓儀式，試圖為該家族改風水改命運。相德和寧根挖開賣墓後，以為一切危機可以化解，然而，埋藏在地下的邪靈，卻因此而被釋放出來…

觀看《破》片的過程中，刻下卻想起了2016年由羅泓軫自編自導的《哭聲》，雖然，《哭》片並不是一部喜歡的電影，甚至是覺得有點故弄玄虛，不過，也不能否認，《哭》片整體的水準很高，同樣結合很多的素材，呈現著人性的善惡本質，充滿著很多思考和想像的空間，不過，在於整體的架構與執行上，《破》片確實比起《哭》片相對較為遜色，但並不代表《破》片不好，反而是被影片的驚悚與恐懼氛圍包裝吸引著，無疑是在牽引著整過觀影的過程，漸漸地投入於整體的氛圍之中。

《破》片主要分為六個章節 — 陰陽與五行、無名之墳、靈魂、動土、鬼火、鐵針，影片的前半部份，主要是交代著四位主角，從從破墓的一刻開始，接著的驅魔過程，對於宗教儀式的描寫，從「土、水、火、木、金」的陰陽五行作為主軸，引申至風水靈地的前設，兩者之間的關係，地位環境的配合，承接下來的劇情層遞，營造強烈的恐怖氣氛。而後半部份，借用了日治時期的都市傳說「鐵樁子傳說」，作為這部份的骨幹，融合日本與韓國兩地的文化貫穿，表達著日本在韓國歷史遺留下來的一段傷痕，引申至國家與民族精神的命題。

影片的題材雖然並不算是十分特別，甚至是已經前軍可鑑，但是導演張在現透過其個人的風格，不同的角度，刻下卻突然出整部作品的節奏與層次感，陰沉的格調，驚悚的佈局，引人入勝的故事舖陳，並把神秘學與東方薩滿信仰等多種的題材的結合，建立了一個有完整的故事，作為觀眾於銀幕前觀看的時刻，確實是會感到受箇中的不寒而慄。

片中其中一個十分有趣的部份，就是對於宗教的描寫與設定，四位主要的角色，分別為風水師、禮儀師、薩滿巫師與法師，他們的信仰定位雖然清晰，但是，導演在於人物的設定上，其實也有著一點的心思，既是切合了角色在片中的定位，同時亦能夠表現著在於劇情的發展中，呈現出來矛盾和衝突的人物設定．加入歷史的背景，為影片增添了多一份的趣味性，從而亦對於信仰之間，作出不同的定義，以及跟片中的五行與風水等元素，反映著相關的意像。

《破》片充滿著豐富的劇情，強烈的電影質感，帶動著故事的推進發展。從故事的歷史背景，驚悚恐怖的氛圍，驅魔、祭壇、風水、墓穴，融入於韓國的歷史背景與文化，明快的節奏，言之有物的劇情，導演張在現的四平八穩執導技巧，四位主要演員的表現出色，起承轉合的劇情舖排，透過影像與聲音的設計，為影片呈現出一份不寒而慄的觀感，這就是一部驚悚題材電影的成功。