日期：2024年2月26日
地點：百老匯電影中心 1院

有時候，於戲院觀看一部電影，不僅是看著導演與編劇的創作，有時候也會跟隨著片中人物的生活，漸漸地走進於角色的內心世界，和他們經歷的喜和悲。中國導演黃驥，夥拍日籍丈夫大塚龍治再次合導的最新作品，繼《雞蛋和石頭》和《笨鳥》後，「女性三部曲」的最終章，再次寫下今天中國女性在社會面對的困境。《石門》現實和虛構的創作，寫下女性在社會低下階層的無奈，現實生活的艱困寫照。

《石》片故事講述二十歲的林森，正在修讀空姐課程，父母經營診所，一天，母親因牽涉醫療事故令病人流產，須要賠償重金，林森一直努力賺錢，，甚至走到賣卵賺錢，彌補家人的醫療事故造成的賠償。後來，林森卻意外懷孕，男友小張無意負責，林森決定回到老家，把孩子誕下，送給流產病人作補償…

由大塚龍治與黃驥夫妻檔合作的《石》片，於第60屆金馬獎獲得「最佳劇情片」及「最佳剪輯」兩個獎項，他們二人從2012年的《雞》片開始合作，接著二人一起執導的《笨》片和《石》片，探討片中的女主角，從14歲、16歲至20歲所經歷的事情，而片中的女主角均由姚紅貴演出，刻下卻把「女性三部曲」，成為了姚紅貴的成長片段。

《石》片開始不久，便道出了女主角林森被受乳房痛帶來的困擾，後來她經歷的，不只是女性面對的生理和心理疼痛，面對社會帶來的壓迫。有別於過往兩部作品的舖陳，黃驥與大塚龍治這次以頗長的篇幅，以十個月的時間拍攝，把林森從懷孕開始，直到誕下孩子的一刻，直接的敘事，加入林森與其他人物之間的互動。然而，疫情把劇情與現實的融合，讓他們二人在創作上也會多一點的變化，同時亦成為了電影的神來之筆。

影片有不少對於女性的描繪，均是出自於黃驥的個人經歷，隨著《雞》片的開始，黃驥展開了對於女性在社會低下階層的悲歌，《笨》片的時期，黃驥剛誕下小孩，漸漸產生了一份母愛，而她則把這份感覺，帶到《石》片之中，從女孩成為未婚母親，嬰兒誕下，但是卻要雙手交托給別人，心情忐忑矛盾，林森又能夠走出這暗霾嗎？黃驥與大塚龍治筆下的林森，面對人生驟變的茫然，她的際遇卻是令人感到憂心，反映著女性的卑微，賣卵和嬰兒補償， 女性也漸漸被商品化的。

電影的細節豐富，長鏡頭的細膩捕捉，突顯出電影的真實感，然而，電影的節奏比較緩慢，氛圍平淡，但就卻顯得太過冗長，觀看時也難免感到一點的乏味。不過，也不得不佩服大塚龍治與黃驥以十個月的時間拍攝，能夠把真實和劇情融合在一起，加入一點紀錄的形式拍攝，突顯出電影的獨特敘事。片尾的收筆，林森與父母在車上，等待接走嬰兒的人來，下著雨，林森看著正在哭的嬰兒，心裡有點捨不得，乳房再次痛起來，她那份無奈和悲痛，再次湧現，最後離開，關上車門，嬰兒哭了，林森似是放鬆了，但是… 補償過後，誰人又可以補償給林森呢？

「石門」這個片名具有兩個主要的含意，第一是影片發生的地點，是湖南的石門縣，這個農村的地方並不發達，促使林森離開家鄉，於城市努力工作賺錢。而石門另一意思，則是指人體的下腹部，大約在肚臍中下的位置，比喻成女性的生殖器官，恰好就是《石》片的主旨。

跟黃驥與大塚龍治三度合作的姚紅貴，從《雞》片和《笨》片的少女時期，演到現在《石》片的成年女仔，面對感情的憂慮，生活的困境，最後在疫情下帶來的反覆思緒，他們第三次的合作，彼此已建立了默契，三部作品的人物層次推進，姚紅貴把這角色演得十分細膩，自然的演繹，寫實地表現著角色的內心衝突。

《石》片是一部關於懷胎十月的少女，面對社會處境故事，影片以平實的影像捕捉，呈現出少女的無奈，透過兩段母女之間的感情，黃驥把個人的經歷投進於人物的設定裡，刻下反映著當代女性的卑微與無助的困境。同時，劇情與現實兩者的融合，電影展現出有趣的Magic Moment，凝望著今日的中國女性不同階層，承受的不同艱困，難以直視的現實生活寫照。