日期：2020年8月31日
地點：Cinema City JP銅鑼灣1院

「喪屍」與「黑色幽默」類型的電影，近年已經司空見慣，這也似乎成為了電影固定的類型，把「喪屍」放在不同題材的電影裡，荒謬的故事，暗諷時弊，加點風趣幽默，喜劇感十足。是夜觀看這部由短片《洞兩洞六》台灣導演王逸帆首部執導的劇情長片，就以喪屍作為片中的其中元素，配合政治議題，執導了這部具有個人風格的作品。《逃出立法院》一場立法院的委員選舉，引申出不同的電影主題，縱然展現導演的個人色彩，但卻忽略電影的神髓。

《逃》片故事講述王有為本來是一個立法院大打雜，因為一次立法院衝突中，害得強悍辛辣的女立法委員熊穎穎被辭職。穎穎為了繼續自己的政治理想，居然要求王有為代替她把立委選回來，最神奇的是完全沒有背景政績的王有為，居然深受歡迎，最後更被選上了！與此同時，立法院竟爆發化工廠流出的活屍病毒，高官們逐一被咬變成喪屍。他們二人千辛萬苦取得勝選重回立會，但是上任第一天，他們竟然要與喪屍搏鬥！他們為求有命走出立法院，究竟眾人如何面殺出喪屍重圍，逃出立法院呢？

王逸帆執導的短篇作品《洞》片，是一部充斥著黑色幽默、荒誕、胡鬧、血腥的電影，王逸帆就把這些元素，從短片帶到劇情長片中，只是，《逃》會否再有更多不同的素材嗎？就先不談王逸帆整體的表現如何，先從電影的結構來看看吧 — 電影並不完全以喪屍作整體的貫穿，開始時透過女主角熊穎穎的第一身角度，描寫電影發生經過，人物的背景，從立法委員的選舉，反對化工廠的興建，以及立法院裡發生的衝突，而喪屍的部份，則主要是從後半部份才出現。

不能否認，對於《洞》片其實已經不算太喜歡，對白的堆切，阿兵哥的精神折磨，就算只是短短的二十四分鐘，其實已經是難以投入，更何況將這「方程式」放在他的長片中呢？王逸帆在《逃》的表現確是不佳，野心很大，縱使電影具有很多的素材，但是沒有妥善地運用，天馬行空的影像，卻是弄巧反拙，故事的薄弱，單憑影像的色調，蓋過影片的不足，但仍難掩導演講故事的乏力。雖然片中有不少喜劇的原素，看似是幽默十足，但是… 這卻因為電影的雜亂，難以投入之下，理應滿載笑聲，最後卻鴉雀無聲，頗為尷尬……

劇本可說是電影最為失色的部份，就如上段所說，影片的故事十分薄弱，幾乎是沒有故事可言，空洞無物，只是把一堆節奏明快的影像，蓋過說服力不足的劇本，似是讓觀眾專注於在影像上的豐富，但其實掩蓋不到劇本乏力，短片與長片的不同處理差異，顯出王逸帆的編導不足。

片中其中的一句對白說著：
「我談的從來不是政治，我談的是我的家！」

對於《逃》片來說，這句說話並不是完全地正確，影片內容既是涉及政治（其實又不是講得很多），但也在描寫導演的家 — 台灣，片中的立法院，大可比喻為台灣，片中藉著化工廠的興建，反映著對台灣環境的保護，化工廠的病毒外洩，喪屍的出現，暗喻台灣環境被受破壞，最後… 立法院又會怎樣呢？就此埋下伏筆。

縱使電影有賴雅妍、禾浩辰（布魯斯）、庹宗華、高慧君、王中皇、林鶴軒等演員的演出，但是電影對於人物的描寫不多，演員亦嘗試透過演出，來彌補角色的不足，可是整體亦未如理想，既是難以發揮失色。

《逃》片並不是一部易於入口的電影，導演王逸帆延續短片的風格與特色，以黑色幽默、荒謬、風趣生動的佈局，拍出了一部充滿個人風格的電影。可是，電影卻未能完全展現到導演的個人表現，不同元素的堆切，破壞了電影的主題性，未能完整地描寫片中的題材，明快的節奏只是蓋過電影的不足，後段更漸失控，只能勉強地把「家」的概念放在電影中，實屬可惜。