日期：2019年4月6日
地點：深圳百老匯電影中心9廳

曾經都有不少的電影以「蝴蝶效應」作為電影的題材，當然要把這題材發揮得純熟或淋漓盡致，並非易事，縱然劇情未必能夠合情理的演繹，但是要帶出題材的主旨，也得要在故事裡加入不少的素材配合，令整部電影更充滿可觀性。由《死無對證》西班牙導演Oriol Paulo執導的最新電影作品，延續其懸疑電影的格局，呈現著令人驚喜萬分的故事舖陳。《海市蜃樓》懸疑推理的故事框架，包裝著母女感情的故事，既是撲朔迷離但又觸動情感，反覆扭轉的劇情舖陳，更是令人嘆為觀止。

《海》片故事講述擁有美滿家庭的Vera，與丈夫David及女兒一起搬到新屋，這天，天氣正在刮起風暴，Vera在房間內發現了一台舊式電視與攝錄機，然而這台電視突然亮著，電視裡更出現了一名小孩跟她對話，得知她的新屋就是這孩子的舊屋，而這位小孩卻因為目睹一宗兇殺案，逃走時意外身亡，Vera為了拯救他，於是告訴他千萬不要出門，希望可以改變他的命運，然而這卻改變了自己的命運……

西班牙導演Oriol Paulo曾於電視台擔任編導，1998年執導短篇作品《McGuffin》，2010年首次為長編電影，由西班牙導演Guillem Morales執導的電影《瞎殺》編寫劇本。2012年，Oriol Paulo自編自導首部劇情長片《屍+偵探》，2017年則編導第二部作品《死》片，《海》片則是Oriol Paulo第三部自編自導的電影作品，延續《死》片的電影懸疑風格，層層推進的劇情舖陳，展現著影片的節奏。

對於這類關於「蝴蝶效應」的電影，即時就會想起2000年由美國導演Gregory Hoblit執導，Dennis Quaid與Jim Caviezel合演的《隔世救未來》，或是由Ashton Kutcher與Amy Smart主演的《連鎖蝶變》，兩部作品均是同樣地透過不同的時空，因為一次的意外，卻連鎖式地作出不同的反應，甚至是影響到過去、現在與未來。《海》片以「蝴蝶效應」這元素作為故事的框架，利用兩個平行時空的互動，以一宗兇殺案連貫著整個故事的脈絡，從而帶出不少懸疑的元素，推動著電影的故事發展。

《海》片雖然以兇案的調查作為電影的骨幹，隨著故事發展，帶出不同人物與事件的轉變，但是… 電影的主線則是著重於母親對女兒的感情，甚至宣揚母愛的偉大，從Vera發覺她失去了過去的一切之時，她的心裡一直是希望尋回女兒，直到最後，她更利用自己的性命，挽回屬於她的「現在」。電影的前設是兇案並沒有因為時空的轉變而會影響如局，Vera雖然改變了過去，但是現在的結果仍然一樣，這一點的設定定立了故事的發展，曾經跟她親密的人變為陌路人，讓她只能靠自己尋找真相。

整部作品以起承轉合的敘事形式，整體的結構完整流暢，電影從事件過去的「始」著筆，回到現在因遇到效應而改變了現狀，從而因為兇案未完的真相，在這個已改變了未來的空間裡，尋找事實的真相，然而，最後被改變了一生的Vera，又能夠重拾她的生活嗎？這就是《海》片有趣之處，電影一直利用不同的劇情發展，營造著強烈和張力十足的緊湊節奏，同時在細節裡帶出意想不到的故事發展。電影的結尾部份亦是很令人喜出望外，縱使會知道是個大團員結局，但是就想知道導演在處理收筆部份，可說是驚喜十足。

隨著故事的時空交錯，導演以不少的細節舖陳，作前後的互相呼應，例如片中Vera於丈夫的褲袋裡找到火柴，在兩個不同的時空，是有著不同的解說；還有，Vera在兩個時空同樣地於醫院工作，只不過現實她是護士，但改變後她卻成為了醫生。這些互相呼應的細節，能夠牽動著劇情的推動，不同的支節段落前後呼應，隨至而把推理的元素更強烈的展現出來，讓觀眾增添豐富的思考空間。

Oriol Paulo的電影就是具有強烈的推理素材，《海》片更加入了親情與感情的元素，營造著緊張的氣氛，編排著細緻的劇情，時空的交錯引申著不同的故事發展。《海》片佈滿著懸疑與親情的電影素材，利用平行時空的描寫，精密的劇本處理，環環相扣的舖排，從開始時的敘述，中段故事的反覆轉變，徘徊真實與虛幻之間，神來之筆的結局，營造著很強烈的電影觀感。