日期：2018年6月14日
地點：百老匯The ONE 4院

日本導演是枝裕和近年的產量頗多，而且創作與拍攝速度亦挺快，幾乎一年便有一部作品公映。去年年底才看過是枝裕和的前作，一改他的風格作品《第三度殺人》後，很快便可以看到他這部再次參展康城影展的最新作品，再次延續著是枝裕和的電影格局與個人特色。《小偷家族》藉著一個家庭，深入探討著今天日本社會的寫實面貌，低下階層面對生活困境的冷酷無助，導演與演員的表現更是精彩奪目。

《小》片故事講述在東京舊區的一個家庭裡，一家五口住在一起，他們一家都是以做小偷為生。父親柴田治帶著兒子祥太走到超級市場偷取食物與日用品，一天晚上，他們回家時遇到一位被遺棄在家外的小女孩，他們見狀便把她帶回家，自此之後，她… 裕里便跟隨著治、祥太、母親信代、她的妹妹亞紀、與婆婆一起生活。縱使他們一直地面對生活的困境，但仍然是樂於活在同一屋簷下，可是，紙是包不住火，裕里失蹤一事最終於新聞中出現……

從《下一站… 天國》開始，是枝裕和過後每部執導的電影，無論是原創故事，或是改編作品，均是由他本人編寫劇本。是枝裕和的作品，充滿著平淡的調子，利用色調來呈現著故事的氛圍。《下一站，天國》與《這麼…遠 那麼近》鏡頭描準生死之時，親人之間的關係。而從《誰知赤子心》開始，是枝裕和執導多部的電影，均以不同的視點角度，探討著今天日本家庭的議題。

《小》片透過一個東京一家五口的家庭，他們活在較低下階層的生活環境裡，反映著今天社會引申的不同家庭問題。在這個家庭裡，婆婆靠綜援繼續維持生計，父親卻因傷而失去工作能力，母親則被裁員，她的妹妹卻在夜店工作，兒子只亦因經濟問題而沒有上學，他們也只好以偷竊維持生活的日常。然而，因為小女孩的出現，令這個家庭有一點的改變，雖然他們是活在無助的生活環境中，但是他們亦然樂在其中，每天歡笑地生活。

《小》片涉及著不少的社會寫實狀況，鏡頭瞄準經濟困境、家庭暴力、教育、老人綜援、公司裁員等等，這都是今天社會仍要面對的問題，電影中不乏對這些素材作探討，這有點跟是枝裕和舊日為電視台拍攝的紀錄片般，直接地對焦放在影片之中。電影從「小偷」的行為，漸漸伸延著「家」的溫暖，篇幅亦著筆於人與人之間的關係，彼此互相的照顧，流露著人情冷暖。

從電影中不乏看到是枝裕和舊作的一點影子，當中亦覺得有點互相呼應，家庭背景的設定，祥太與裕里之間的「兄妹」情，裕里對柴田家與自己父母兩個家庭的對立，面對成長的恐懼，或是感人雋永的友情或親情，這都是是枝裕和電影中所談及的主題。電影的劇本扎實有力，劇情的前半段以大部份的篇幅舖排著這個「家庭」的背景與關係，親情互相牽引，調子較為平實，直到中段的轉折劇情推進，峰迴路轉，片末更是令人看得傷心欲絕。不過… 在是枝裕和的眼中，就算社會如此的殘酷，仍然是有一絲的希望。

是枝裕和擅長描寫人物，此片也不例外，每個角色都寫得十分細膩，亦能讓演員們在片中有很大的發揮空間。已經多次演出是枝裕和電影的Lily Franky與樹木希林，二人在片中的演出仍然精彩，前者演活了父親面對生活困難而要當小偷的那份心態矛盾，後段其中一場盤問的情節，那表情更是令人感到心酸。後者戲份不多，但在演出上仍然自如，仍見跟導演之間的默契。

兩位首次演出是枝裕和電影的女演員，在片中亦有很突出的表現，近年安藤櫻嘗試不同的角色，今次飾演母親的角色，讓演出收放自如，當中有兩場長鏡頭的劇情，更是讓她自然流露地發揮，實在讚不絕口。松岡茉優在片中演出的角色比較內歛文靜，演出的角色在性格上亦比較複雜，她把角色拿捏準繩。當然，不能不提片中兩位小演員，分別演祥太的城檜吏，以及裕里的佐佐木光結，二人可愛自然的演出，確是逗人歡喜，也因在片中的經歷而會感到傷心。

《小》片讓是枝裕和於康城影展中奪得最高榮譽金棕櫚獎，無疑影片所談及的題材，是被受關注和重視，是枝裕和利用他的影像，透過不同人物的關係，以家庭互相的絲絲緊扣，小孩與大人的互動和相處，映照著真實的人生世故，思考著社會的命題。每人都希望有一個完整的家庭，過著幸福和愉快的生活，有誰又會想被偷走這份溫暖呢？