日期：2016年7月2日
地點：新光影城2廳

日本導演是枝裕和早期在電視台拍攝過不少的紀錄片，題材著重於日本社會的關懷，探討家庭和人文主義，1995年執導首部執導長片《幻之光》，之後便開始執導電影作品，但當中亦不乏紀錄片的拍攝，而他的電影不少是以家庭作為素材。繼去年改編吉田秋生漫畫作品《海街女孩日記》後，是枝裕和的最新作品跟阿部寬，樹木希林，Lily Franky及真木陽子再次的合作，令這部作品增添了一份親切感。《比海還深》電影延續著一段家庭之間的情愫，刻劃著真摰的溫情，是枝裕和的淡然情感細膩流露。

《比》片故事講述曾經奪得文學獎的篠田良多，陷入了創作危機，終日沉迷賭博，家姐千奈津瞧不起他，早已跟妻子響子離婚，兒子真悟跟隨響子生活，良多近年於偵探社兼職工作，以幫補生計之餘，也在自欺是為新作找靈感。居住在公屋的母親一直為兒子的煩惱而傷感，但是最令良多安慰的，就是能夠每個月可以跟真吾會面，良多希望跟響子重修關係，可是響子早已有新男友，令良子感到無奈。父子見面的這一天，良多帶真吾回到母親的家，打算藉此機會跟響子破鏡重圓，響子來到後，颱風刮起來，他們四人同一屋簷下，關係能夠修補嗎？

是枝裕和的電影作品中，最深印象的大概會是《下一站，天國》，影片以一個虛構的天國場景，當人去世後便在這兒等候，接著使者為死者引導而尋找美好的回憶，第七天便帶著回憶上路，是枝裕和以平實的拍攝手法，展現著片中抽離的意境。接著的部份創作都集中探討家庭問題，如《誰知赤子心》的獨居兒童，《橫山家之味》中父子之間的溝通，或是《奇跡》兄弟因父母離異而重新建立彼此之情-是枝裕和以不同角度的描寫，以幽默的對白，刻劃著他對家庭與人生的悲傷。

《比》片是是枝裕和再次探討家庭與人生的作品，影片從良多的角色開始描寫，帶出了他本來是一位文學獎的得主，是他母親的一份光榮，但是回到家後卻被家姐嘮叨，沉迷賭博而失去理智，令他的生活感到無助。接著故事描繪著良多與他的母親，以及他跟響子及真悟三人之間的家庭關係，然而，就在一場颱風來驅之下，令他們四人聚在一起，他們卻打破沉默，在風雨中把自己的感受訴說出來。

觀看著《比》片之時，一直都有一種很熟悉的感覺，總是有點回想起《橫》片的感覺，除了影片母子的角色同樣是由阿部寬與樹木希林演出之外，在片中有部份細節，還有影像畫面的設定，當中的一些背影的捕捉，很有《橫》片的影子。電影一如是枝裕和過往作品的風格，平實的拍攝手法，細緻地刻劃著家庭之間的釋懷，人生的思考和探討，在這段短暫的時光，描寫著這一個寫實的生活寫照。

在是枝裕和的電影中，「良多」這名字於他的電影中出現過三次，同樣都是父親的角色，包括《橫》片，《誰掉換了我的父親》，以發《比》片，阿部寬演了這角色兩次，另一次則是福山雅治。是枝裕和起用這個名字，除了是懶於將角色取名以外，另一角度外，其實是他想藉不同角色的設定，描繪出不同父親的性格，在這個社會中有不少階層的家庭，既是完整或是離異，活在不同的空間裡，父親的角色就是要照顧自己的家庭，擔起了這個責任，讓家人過著美滿的生活-這該是同為父親身份的是枝裕和個人寫照吧。

電影劇本與剪接的部份均由是枝裕和一人負責，影片的淡然氛圍貫徹了他過往作品的風格，劇本工整流暢，角色的描寫恰好，對白的幽默諷刺，展現著是枝裕和的電影特色。片中從良多的不同身份，面對著兒子與母親，對真悟的惦念，對母親的默然無聲，描繪著不同的情感。影片其中的一場，講述在颱風的晚上。良子的母親與響子看著良子與真悟藏匿在公園，她們二人在家中窗邊看著「兒子」的情景，彼此對兒子的關心，以平實手法描寫著對兒子的關懷對照，這一場戲留下深刻印象。

是枝裕和電影中的演員總是這麼好多，這次再次找來《橫》片中演母子角色的阿部寬與樹木希林合作，他們二人的演出均細膩動容，阿部寬於片中收起過笑容，角色較沉實內斂，樹木希林於片中有不少生動活潑的演出，對白幽默諷刺，性格寬容，兩者之間產生著角色的性格對比，兩者演出亦很有發揮空間。而演響子的真木陽子於片中戲份不多，角色設定鮮明，演出較為恰好，只是發揮不算很多。是枝裕和的每一部作品都會起用新小演員演出，這次選來首次電影參演的吉澤太陽演真悟角色，表現自然。而片中不乏其他演出精彩的演員，包括影片開首出場的小林聰美，演出母親老師的橋爪功，良多的上司Lily Franky與拍檔池松壯亮，雖然戲份不多但表現恰如其分，是影片的亮點。

觀看是枝裕和的電影就是有一種教人舒服的感覺，淡然的影像呈現著影片的情感，題材上一直在探討著家庭與人生的缺陷，對照著現今社會的狀況。《比》片名是源自於鄧麗君的一首日文歌曲「別離的預感」，這首歌曲也在片中出現，歌曲也在呼應著男主角的潦倒生活處境，理想離自己很遠，電影中的良多就是失去了夢想的那個自己，跟兒子相見成係了他的夢想，為自己的生活添上了一點的光彩。