日期：2026年5月9日
地點：百老匯電影中心 4院
大概是因為時背景的關係，有不少德國電影都會以過去歷史的主題，跨越二次世界大戰與東德時期等等，展開時代變遷的描繪。德國導演Mascha Schilinski編導，與編劇Louise Peter合編，於去年的康城影展榮獲評審團大獎的電影，於德國鄉間偏遠的農場裡，四位生於不同年代的少女，彼此橫跨不同的歲月。《墜落之聲》四代德國少女的成長與經歷，百年來的命運和歷史交織，承載著自由和歷史的回眸。
《墜》片發生在一個位於德國偏遠鄉間的農莊，四位在這裡生活過的少女 — Alma、Erika、Angelika和Lenka，她們都是在這裡渡過彼此的青春，各自面對不同的命運，成長的不安、死亡的威脅、回憶的創傷，活在沉重無助的時代，她們如何選擇和面對各自的命運？
一部關於生於四個不同時代的少女，發生在德國東北部的故事，她們面對的並不是愉快的成長，橫跨著不同的歷史，從二十世紀初，延續至今天的德國。導演Mascha Schilinski以長達兩個半小時的篇幅，影像的意象，呈現著四位女孩受到生活自由的成長束縛，刻下流露蘚各自內心承受的壓迫和傷痛，隨著不同的畫面和聲音的變化，呈現著很強烈的電影質感，一種很特別的觀影體驗。
Mascha Schilinski以女性的視點角度，農莊成為四位人物以外的主要角色，觀眾透過影像的展現，她們四位在這裡發生的經歷，探索德國這一百年的歷史變遷。作為觀眾，對於電影的閱讀，可以有很多的方式，導演則選擇以不同時序穿插的剪接，以相對複雜的敘事方式描繪，四位女角的戲份比例不一，隨著電影的敘事和故事發展，讓觀眾在觀看電影的時候，能夠從不同的有更多的思考空間，慢慢地去探索四位少女彼此之間的微妙關係。
然而，她們活在這個自由缺席的社會裡，嘗試在農莊裡尋找一絲的生存空間，出身於戰前的Alma與Erika，她們對於死亡的好奇和想像，既是要面對生活的困境，在社會的體制下，男尊女卑，女性一直被男性操控，地位貶低，女性成為男性的性慾工具，失去生存的權利，一直地啞忍，承受沉重的傷痕，Erika跟隨其他戰後的女人一樣走到河中，解開心裡的鬱結和束縛，留下的卻是遺憾。
延續至八十年代與現代的Angelika和Lenka，她們嘗試在社會裡尋找自由的空間，生活在東德的Angelika，對叔叔的迷戀，跟堂哥之間的曖昧，描繪著她對性與愛的摸索和慾望；東西德統一後成長的Lenka，對於鄰居Kaya產生好奇，漸漸地模仿她的一舉一動，慢慢地接近她，或許，這是Lenka初次接觸家庭以外的女性，互相擦出了微妙的關係。
電影以1.33:1的影像比例詮釋，營造著電影的一份壓迫感，導演透過這個影像的框架設計，把四位女主角的內心情緒，藉著這個有限的空間裡展現出來。影像的框架與聲效的襯托，敘事的技巧，凸顯出導演的個人風格，以影片開始的第一場戲為例，Erika對斷腳叔叔Fritz的好奇，還要去嘗試模仿他，後來，她卻被父親的掌摑，刻下呈現出當代的父權制度，接著的另一個鏡頭，以朦朧的影像，捕捉著Erike回頭窺望Fritz，短短五分鐘的戲份，有出了很強烈的影像敘述，同時亦描繪了當代德國的社會現象，十分厲害的開場。
《墜》片並不是一部容易閱讀和消化的電影，整體充滿著導演的個人實驗性的風格，結合女性與歷史的命題，現實與虛幻的首尾，故事結構的完整，非線性時序的敘事，是電影的神來之筆。導演Mascha Schilinski以女性的角度，她們的經歷與承受的傷痛，自由的解放，歷史的回望，探索德國的百年變遷，凝望生命與死亡，交織著悲傷和神秘的氛圍。