日期：2024年12月3日
地點：百老匯電影中心 2院
多年來，觀看中國導演賈樟柯的電影作品，猶如在觀看著中國的發展，從他的劇情長片與紀錄片作品，看盡了中國城市裡人和物的變化，把他所有電影拼接一起來看，感覺是很奇妙。賈樟柯最新執導的劇情長片，藉著一對男女的感情故事，跨越二十一年的的相遇、分別、重遇，成為了賈樟柯對於現代城市的回眸和展望。《風流一代》賈樟柯的社會觀察，不同的影像和鏡頭語言，重拾舊日的足跡，記下中國時代人物和都市的變遷，回看賈樟柯個人的電影生涯。
《風》片故事從2002年開始，在大同，巧巧和郭斌的相遇，他們在歌舞廳裡認識，二人的生活各自精采，後來，他們在廢棄的車廂裡發生衝突，巧巧除後地離開，郭斌也決定出去闖闖；2006年，巧巧來到三峽，一直地找郭斌的下落，這時，郭止是在江湖上打滾，跟老大準備幹大事，巧巧 卻一直地在尋找郭斌的下落，最終，人找到了，但感情卻… 2022年的珠海，正在經歷疫情的時期，已漸老態的郭斌，在超市重遇巧巧，既相識又陌生的關係，直到最後的一刻…
賈樟柯的電影，從《小武》的開始，探討著中國民生的寫照，看著影片那份走得很貼近中國發展的觸覺，融入著不同的元素，加上香港流行歌曲的襯托，余力為的攝影，林強的配樂，多年來的合作融合，賈樟柯的作品，總是有一種跟當代中國電影不同的風格。《江湖兒女》過後，賈樟柯只執導了一部紀錄片電影《一直游到海水變藍》，其後也只擔任電影的監製，經歷著疫情，直到今年才有新作面世。
影片結合劇情和紀錄片的敘事，呈現著中國不同時代的發展面貌和事過境遷，片中幾位女子在房間裡唱著歌，鏡頭裡捕捉著她們愉快的心情，從寫實的紀錄，伸延至劇情的創作，延續過去賈樟柯個人的特色，淡然的格調。巧巧和郭斌的感情起伏，成為了電影的主軸，隨著時間和感情，藉此同是探討著當代中國社會現象，電影的氛圍，帶點現實與虛幻，不同的影像，時代的變化，人物的變化，賈樟柯刻劃著不同年代那人和物。
《風》片是賈樟柯的一次實驗性創作，綜合二十二年來的拍攝素材，從《任消遙》和《三峽好人》的影像作為電影的主要元素，以三個不同的章節，連繫而成的電影，電影裡的風流，是每一位人物身在當時的風光明媚，也對未來充滿著懷疑和迷茫，透過巧巧和郭斌兩個虛構人物的角色設定，加入一些紀錄片下的真實人物，刻下也對賈樟柯自我思考著… 電影不就只是現實的反映嗎？真的，電影正是反映著時代發展的過程，三個不同時期的轉變，就是要在說，時代改變了，人類的生活也在改變。
2022年，大家正在面對著疫情，社會也隨著科技的發展，迎合當時的生活模式，電子化… 甚至是AI人工智能的趨勢，說的已經不只是Steven Spielberg當年《人工智能》裡的一切，這都已經在現實生活中出現。影片最後的部份，巧巧在超市裡跟機械人的交流，似是脫離現實，但這其實都已經發生在你和我的身旁。回應觀感開始時所說，賈樟柯的電影很貼近都市發展，藉著這個部份，他也講出對於都市與電影的未來發展，拍攝的器材也在變，日新月異，融合著科技和電影製作配合的可能性。
賈樟柯的電影不乏香港流行歌曲的元素，《風》片亦然，今次選來的歌曲，是林子祥的《成吉思汗》，片中一位老伯伯，原來是一位網紅，他在智能電話鏡頭前邊唱邊跳，抖音看他的人數，不比年輕人的片少。歌曲老了，人也老了，但是生活一直向前走，就如電影的英文片名《Caught by the Tides》，被潮流一直接帶著走，然而，今天我們的生活不就是被潮流一直地牽引著嗎？縱使潮流也是由人來引發出來，但是，潮流比生活和發展也走得更前，其實賈樟柯的電影也是一樣，感覺也得走得很接近時代。
觀畢《風》片過後，對於電影舖排、拍攝技巧、甚至導演創作，充滿著很多的思考，無疑，影片依然是很賈樟柯風格和色彩，但是電影的創作，對於賈樟柯來說，既是一個很新的嘗試，也是放棄傳統的故事架構，這個橫跨二十一年的拍攝，從不同的影像，聚焦在人物和社會的變遷，隨著七八十年代的中國新一代青年，如何打破舊體制及傳統，在改革開放的浪潮中，邁向現代化，那… 生活在現今都市的你和我，也是風流的一代嗎？
電影不僅回眸中國社會的變遷，同時也流露著賈樟柯對於個人電影生涯的回顧。不是嗎？賈樟柯在，趙濤也在。