日期：2022年8月15日
地點：英皇iSQUARE IMAX院

六十年代的香港，社會貪污風氣盛行，當中以警隊貪污歪風最為嚴重，「四大探長」的出現，他們縱橫黑白兩道，他們的出現，造就傳奇的故事，而這個題材曾經於不少的香港電影中出現過，包括是夜觀看這部由翁子光執導，郭富城與梁朝偉的演出的最新作品，把「四大探長」的故事，再次搬上大銀幕。《風再起時》翁子光再次展現編導的純熟技巧，寫下香港的舊日時代，導演與演員的表現精彩奪目。

《風》片故事橫跨四十至七十年代的香港，這時，警隊無貪不歡，分別來自不同家庭背景的磊樂與南江，他們想改變現狀，二人一起攜手以貪制貪，他們迅速在警隊成為風頭人物，一時無兩，很快地便晉升為探長。然而，磊樂妻子蔡真觸怒黑道，磊樂與藍江各自因為名和利，漸漸互相產生角力和對抗。七十年代，香港經歷了急劇的轉變，磊樂、南江、嚴洪、肥B等「四大探長」，隨著廉政公署的誕生，揭開殖民時代香港的一頁…

從《明媚時光》的開始，至《微交少女》與《踏血尋梅》，表現出來翁子光對於故事敘述的成熟技巧，三部作品各自以不同的風格，不同的製作模式和格局，分別都是寫下當代與現今香港的現實殘酷。《風》片則是改變了翁子光過去作品的題材，以香港六、七十年代的背景，「四大探長」的人物故事，成為電影的主要骨幹，以頗長的篇幅與素材，執導這部令人看得喘不過氣來的電影。

電影從磊樂、南江的旁白作開端，展開七十年代的香港，廉政公署的成立，南江和磊樂等人物過去的事跡，回到四十年代他們的年輕時期，六十年代，磊樂與南江曾因不受賄而飽受壓迫，他們想要改變當時的狀況，然而攜手建立了警察貪污制度，他們成為不同「環頭」的探長，彼此的亦敵亦友，互相之間的角力，營造著很強烈的震撼感。黑白兩道的交織，權利膨脹，但是… 社會大亂，互相之間的猜疑，面對時代的改變，身份也在改變。

《風》片有別於過往以「四大探長」為題材的電影格局，電影以頗大的故事篇幅，寫下三十年來發生在香港，磊樂和南江的故事，電影透過不同的人物和劇情設計，演員選角方面，層層推進的劇情舖陳，讓翁子光在執導技巧有更多的發展空間。翁子光也想藉著《風》片的製作規模，展現個人的不同執導方式，倒是一個不俗的試驗。然而，電影的劇本其實並不容易處理，鑑於支節繁多，作為觀眾需要不停地跟隨劇情的發展，影片的前段部份不時加插旁白和字幕，用意大概是想讓觀眾易於理解，容易投入劇情的發展。

除了電影的敘事模式，翁子光今次在攝影和影像的處理，色彩斑爛的畫面，突顯出六、七十年代香港的美麗時刻，過去在翁子光的電影中，並沒有看過這樣的拍攝手法，不少的慢鏡運用，配合丁可的音樂，展現出電影的節奏。當然，翁子光這個新的嘗試，放在《風》片裡，或許是為了減輕電影本身的沉重格調，呈現出一種翁子光個人以外的風格。

翁子光再次跟郭富城的這次合作，這次默契十足，翁子光這次更讓郭富城在演出上有更多的發揮，同時翁子光在片中亦加入了一些元素，讓他於片中有精彩的演繹（什麼元素？暫不透露），演出磊樂年輕的徐天佑，只能說他們二人實在太相似了，有數個鏡頭真的看錯徐天佑是郭富城，這是完美的選角；首次跟翁子光合作的梁朝偉，今次在演出上感覺是比較放輕，沒有太用力的演出，細緻地表現出南江的性格，收放自如，依然好看。除了他們之外，片中有不少曾經在翁子光電影中出現的演出參演 — 譚耀文、春夏、白只、 金燕玲、太保等等，似是一部演員集大成的演出作品。當中不能不提的演員，一定是許冠文，他在片中戲份不多，但是他卻是貫穿整部作品的人和事，可謂神來之筆的角色。

不能否認，喜歡《風》片的程度是不及《踏》片的多，《踏》片的一部編導演俱佳的作品，難免因為該片的成功，對《風》片存有很大的期待度，加上多位演員的演出，以及去年的「技術問題」，對此片更為好奇。觀畢《風》片後的第一個感覺，就是覺得這是一部很厲害的電影，題材不容易處理，加上他有不同的嘗試，令電影整體是有驚喜，這份觀感直到完場離開影院，直至下一部電影觀看之時，依然在瀰漫著。當然，不能說影片並沒有瑕疵，但是對於一部大製作的電影來說，翁子光這次的成功，《風》片是一部具有水準的佳作。