日期：2021年12月24日
地點：百老匯電影中心4院

今敏執導的作品，不論是電影或是電視劇，第一份帶來的感覺，就是「虛幻」，這也似乎是跟今敏不能分割的用詞，這也不能否認，在他生平的四部劇情動畫長片中，從《藍色恐懼》的心理惶恐，《千年女優》的回憶旅程，或是《盜夢探偵》的夢境迷失，均是呈現著令人感到今敏對於故事的創作，具有豐富的想像力，大概，就只有他第三部執導的作品，跟這三部作品有著不同的格調，但佢不失今敏的創意和特色。《東京教父》樸實的故事格局，今敏獨別樹一格的風格，反映著日本的社會現狀。

《東》片故事講述在普天同慶的平安夜，三名來自不同背景的露宿者 — 因欠債酗酒而出走的阿仁、人妖打扮的小花、離家出走的美由紀，他們偶然之下，於垃圾站中找到了一名被遺棄的嬰兒，阿仁與美由紀第一刻便想著把棄嬰送到警局報案，然而，小花則覺得嬰兒是上天賜來的聖誕禮物，於是小花便把女嬰收養，更命名她為為清子。後來，他們三人在電視上看到清子失蹤的新聞，於是，他們便在這個下雪的聖誕夜，展開一段充滿奇蹟的尋親之旅...

《藍》片與《千》片均是揉合著現實與虛幻的格局，兩片已經呈現著今敏的個人獨特風格，奠定了他在日本動畫界的地位，第三部執導的《東》片，則一改過去兩部作品的格局。電影的靈感來自John Ford於1948年執導的的《荒漠三雄》（3 Godfathers）（《東》片的英文片名《Tokyo Godfather》，顯然是向該片致敬），故事從美國的沙漠搬到東京的都市，以簡約平實的方式，藉著一個發生於聖誕節的故事，三位露宿者與一名嬰兒的一段聖誕之旅，伸延著當代（或現今）的日本社會現象。

雖說《東》片少了今敏過去的虛幻元素，但是，電影卻以接二連三的奇蹟，延續今敏的個人風格，真實與夢幻的融合，同樣地是精彩奪目，令人嘆為觀止。電影的劇本簡單直接，縱使少了過去的幻想空間，但卻多了一份簡約平實，描寫這個元素豐富的尋親故事。「聖誕」象徵新生命，清子的出現，阿仁、小花與美由子三人展開新的開始，藉著他們過去的經歷，探討家庭的核心價值與存在意義的主題。

家庭，成為了《東》片的主軸命題，阿仁、小花與美由紀各自因為不同的際遇，成了了遊民，然而，他們卻一起走上了一段奇蹟之旅，既是為清子尋找親生父母，同時也為他們三人，重拾過去的幸福家庭回憶，在這寒冷的下雪晚上，添上了一份溫暖與窩心。阿仁、小花、美由子因為心裡的一根刺，離開自己的家，走到街頭露宿，組織了另一個家，在他們的心裡，家的定義並沒有改變，他們三人，又能否在這段尋親的過程中，尋回他們的家呢？

在這段經歷過程中，他們遇上被車夾著的黑幫老大，回到小花曾經工作的酒吧，美由子踫到被她刺傷的父親，阿仁重遇在醫院工作的女兒清子（是巧合嗎？），三人各自承受的壓力後，面對自己的至親，卻說不出心底裡的話，但是，最能夠明瞭自己的，就是父母，彼此並沒有因為過去的錯，而忘記彼此之間的幸親情幸福。

《東》片可說是今敏最幽默感人的溫情喜劇（也可以說是唯一一部），選擇以同病相憐的露宿者為主角，因他們身邊一無所有（其實這也並不是），才會發現被他人忽略的幸福與奇蹟。清子的出現，阿仁、小花與美由子彷似是走進了一段奇妙的旅程，為清子尋找父母，便是三人最溫暖動容的聖誕禮物。

p.s. 平安夜的晚上觀看《東》片，既是切合電影的主題，同時也添上了一份暖意。