日期：2020年11月3日
地點：PREMIERE ELEMENTS 6院

昔日，香港電影的類型繁多，黑幫題材的電影尤其好看，除了流露著片中人物那份濃烈的剛陽味道外，呈現出強烈的江湖有情有義的兄弟情。是夜觀看由陳健朗自編自導的首部劇情長片，一位在黑道遊走的退役華藉英軍，以及南亞來的小伙子，建立起相遇相知的兄弟情誼。《手捲煙》久違強烈色彩的電影格局，手捲了一支香煙，懷緬過去與現在的兄弟之情。

《手》片故事講述曾經當華藉英軍的關超，退役後流落江湖，以走私維生。一天，因為一批毒品，南亞裔人文尼被黑幫頭目泰哥追殺，誤闖到關超的家，關超勒索文尼，以一百萬換取讓他躲藏五天的條件。關超開始時對文尼存有懷疑的態度，但是關超卻一直保護文尼，當二人漸漸地建立了一段友情之時，文尼已經落在泰哥的手上，關超會否出手相救文尼嗎？

演而優則導的陳健朗，首部自編自導的電影，以香港回歸前後的時期作電影的背景，從1996年，關超與英軍們之間的兄弟友情，伸延到2019年，他跟文尼的友誼，兩段不同的友情，狹蓬在黑白兩道之間，隨著時代的變遷，人和物的轉變，點起了一支手捲煙，只能默默地承受背後的沉鬱。

華藉英軍們站在邊境的紅花嶺，一起回憶過去的美好，眼前的唏噓，人生難以重新的選擇，默默地承受著現實，手捲起了香煙，不能回望過去，只好呼著慨嘆的人生。關超與文尼同是淪落人，活在社會的邊緣，被受遺棄，彼此捲起香煙，兄弟之交，他們二人彼此在各位的身上看到自己的影子，是要重新開始自己的人生嗎？

影片穿插過去與現在的劇情，過去時，關超與英軍們之間的友情，隨著時代的過去，各自尋找生存的方法；現在，關超投靠走私維生，黑白兩道的交涉，他只能站在灰色地帶，文尼的出現，讓關超重拾兄弟的友誼，但心裡卻背負好友的去世，令他難以面對昔日的戰友。

陳健朗在劇本的處理上，以兩個不同時代與局面的香港，引申至兄弟友誼的劇情發展，香港在地身分與南亞族裔認同之間的切入點，關超和文尼被社會的忽略，寫下了對二人之間的情義，滲透著濃烈的剛陽味道。關超一直未能解開心裡的鬱結，吸著手捲煙的他，寂靜的傷感，活在邊緣的小人物，寫下內心的孤獨寂寞。電影不少的情節，發生在重慶大廈裡，透過場景的空間設定，營造著一份強烈的壓迫感，呼應著關超與文尼承受的抑壓，仿如被困在缸裡的金錢龜。

影片呈現出久未遇見的香港電影色彩與格局，導演以兩種不同的色調，代表著過去的平淡，與現在的複雜，營造著濃烈的電影氣氛，突顯出導演的個人風格。香港電影比較少以南亞裔人作為主題，電影從文尼的視點角度，看著關超的身份矛盾和衝突，讓電影的素材上，能夠作出更多不同的發展空間。

片中兩位的主要演員 — 林家棟與Bipin Karma，在片中的表現均為十分突出，兩位多場的同場演出，擦出很大的火花；貫穿整部作品的林家棟，在片中有不少的心內戲，把人物的性格掌握準繩，演活了關超的神髓，片中亦有不少讓他有演出的發揮。Bipin Karma在片中演出的文尼，收放自如的演繹，整體的表現平穩，恰如其分。除了他們之外，片中最為深刻印象的，是演出台灣黑幫竹昇的太保，戲份不多，但他出場的一刻，帶來一份壓場感。

《手》片作為首部執導的劇情長片，無疑是一部具有野心的作品，影片的部份細節，其實可以有更好的舖排，當中的華藉英軍與南亞裔人的背景，若是可以作多一點的描述，效果應該會是更好。當然，在有限的資源下，陳健朗已經是交足功課，整體表現遊刃有餘，導演技巧具有水準的表現，能夠展現出他的個人風格，同時亦呈現著香港電影的格局。