日期：2020年6月26日
地點：百老匯電影中心2院

不少日本獨立製作的電影，導演會透過其個人的敘事方式，描寫今天日本社會的不同面貌，同時，亦因為製作上的限制，電影創作亦會受到不同的制肘，但這卻會營造著電影的獨特風格。由《三夜四天五點鐘》日本導演三澤拓哉自編自導的最新劇情長片，以四位背景不同的少年，投射他們內心的糾結與孤寂，對社會的批判性。《落葉殺人事件》寫實地探討日本社會的不同問題，巧妙的敘事方式，刻劃著今日青少年的孤寂和悲慟。

《落》片故事圍繞生活在大磯町的四位青少年 — 和也、知樹、英太、阿俊，自少和也經常率領其餘三人，欺負學校的其他同學，畢業後，他們三人於和也叔叔打理的建築公司工作。一天，和也叔叔被發現倒斃在家中的後院，後來他們發現和也的叔叔原來秘密娶了一位神秘的女子，她的出現讓和也等人感到好奇。同時，和也的祖母亦因腦退化而失蹤，曾經被和也等人欺凌負的槇原由規突然出現，令他們四人之間的秘密，顯得更撲朔迷離……

大概是因為製作上有不少的限制，才會有獨立電影的出現，從電影的創作與資源的分配，讓電影呈現出一份獨特的風格。《落》片是一部由日本、南韓與香港合作的電影，由《十年》導演黃飛鵬擔任監製一職，觀看電影之時，感到這是一部風格特別的電影，整體具有實驗性質，剪接與配樂突顯出電影的格局，為電影帶來很特別的觀影體驗。

影片以「我記得」作為故事的開端，藉著一位四位主角以外的人物（演出的是導演三澤拓哉），跳出劇情的框架，於記事本上寫上故事的大綱，透過講故事的形式，帶出和也等四位人物的角色背景… 這仿似是導演正在創作故事的過程吧。接著，從記事本走到影像，劇情便從他們四位的角度出發，伸延著不同的情節，當中充滿懸疑的殺人事件，道出四人之間的友情轉變，伸延著不同的思考空間。

電影並不是以順序的時敘描述方式來詮釋，有別於一般電影結構的格局，三澤托哉化身成講故事人物，同時以第一者與第三者的視點角度，他既是四位主要人物當中的一人，也可以視為旁觀者，刻劃著人物之間的關係，彼此之間的誠信。影片的篇幅並不長，片長只有七十九分鐘，影片亦其實不太容易消化，三澤拓哉則簡短的段落，以不同的素材舖陳，人物之間的互動，審視今天日本社會的問題。

影片的結局處理亦相對特別，劇情發展到最後的部份，人物的設定似乎已經清晰過來之時，卻突然一個轉折位，回到知樹在建築公司裡睡覺，和也拉上鐵閘的一刻，不同的是，阿俊不見了，出現的反而是槇原由規，這是真實？還是知樹造的夢呢？三澤拓哉沒有清楚地說明，但是這樣的收筆處理，卻令電影顯得更為有趣味性，更增添了思考空間。

縱使，《落》片並不算是一部易於入口的作品，但是電影整體卻是充滿著很獨特的格調，三澤拓哉透過電影發生的地點 — 大磯町的地理環境，殺人事件的側寫，四位主角的設定，各自的不同形象，暗喻日本的邊緣青少年，直接審視社會的暴力問題，刻劃著人物之間的疏離，面對現實的冷酷與無奈。