日期：2019年1月19日
地點：The GRAND 7院

近年觀看由香港新晉導演執導的電影作品之時，總會留意到他們在創作充滿著個人特色，不只是在故事的取材上，還有導演的技巧，能夠展現著獨特風格。是日觀看這部由新晉導演李卓斌執導的首部劇情長片，透過特別的方式演繹和舖排，展現著導演的大膽嘗試。《G殺》一宗案件的始終，層層的故事推進，黑色沉鬱的壓抑，呈現著一部充滿懸疑性的另類風格電影。

《G》片故事從一宗女子無頭案開始… 屋內傳出了一位邊緣青年傅以泰拉奏大提琴的巴哈樂章、在校內被受欺凌的自閉少年Don仔、黑白通吃的惡警龍爺、大膽染指學生的教師Markus、家庭破碎後寂寞抑鬱的少女趙雨婷、以及為了生活而隻身來港的妓女李小梅，他們分別跟案件死者有密切的關係，究竟女子為何會被殺害呢？那… 誰人才是真兇呢？

李卓斌於2005年開始時參與過多部電影製作，後來於製作公司任導演一職，主要拍攝多媒體廣告，部份作品擔任副導演的崗位，當中包括《至尊無賴》、《3分鐘先生》、《我的最愛》等等。執導電影包括短篇作品《這是你回來的一刻》、《潛入戲院》、《網絡欺凌》等等，李卓斌亦參與史提芬蘇德堡執導電影《世紀戰疫》於香港的拍攝部份。

《G》片是李卓斌首部自編自導的電影作品，是第三屆「首部劇情電影計劃」專業組得獎作品，觀看電影之時，確是有一種很獨特的觀感，大概這也是近年看過新導演執導的電影中，最大膽嘗試而成功我一部… 所說的成功不只是讓身為觀眾的引人注目，還有的是李卓斌能夠從影片的不同細節，展現出那別樹一格的故事演繹。

電影的第一場以一個比較長的鏡頭拍攝開始，配合了巴哈的「G大調第一號無伴奏大提琴組曲」，把故事的主要部份從這數分鐘的影像裡呈現出來，大膽懾人的畫面與拍攝手法，增添了影片的追看性。接著，電影以非傳統的直接敘事形式舖排，以不同人物的第一身角度作為故事發展，既是描寫著人物，也在重舖整個劇情的始終，突出了電影的結構和故事性。

影片以「G」來貫穿整部電影，以不同由G字開頭的英文字作為電影的不同章節，在故事的構思上具有很豐富的創意性，亦有不少的隱喻，好讓觀眾多一點的思考空間。電影表面是以一宗無頭女屍案作為故事的骨幹，但背後其實是從案件發展著不同的人物支線，每個角色分別各自發展成一個完整的故事，讓電影顯得更為工整。李卓斌以不同的元素放在這宗案件裡，從主要的六個角色裡帶出互相的牽連，彼此的矛盾形成了電影的複雜化，導演亦利用強烈的影像格調，呈現出個人的獨特風格。

片中那六位主要的角色，似乎都是今天在社會裡你我擦身而過的人物 — 在學校被欺凌的學生、活在單親家庭的青年、為了生活隻身來港的內地女子等等，他們似是活在絕望的世界裡，但是… 在這個絕望的世界，其實也會帶來一絲的希望。的確，影片有不少的篇幅都是處於陰暗的影像裡，所有人物活在四面踫壁的壓迫空間，彼此產生沉重的抑壓情緒，然而… 在片末的一絲曙光，卻為他們帶來一點的希望。

《G》片確實是香港近年很少看到的類型電影，劇本以較雜亂的形式舖排，加上不少的暗喻，言之有物，突顯出其電影格局和類型。當中的不少劇情細節，不按時序的敘事，細緻的處理，把電影的結構顯得收放自如。劇本不乏對於年青人對成年人的嘲諷，兩代之間的矛盾，年青人缺乏家庭的照顧，最後也要親眼看到殘忍的局面，反諷著今天我們就是活在殘酷的社會裡。

片中幾位主要演員的表現均有不錯的表現，尤其是經驗較新的演員，如兩位主角陳漢娜與林善的演出，表現脫俗自然，令人眼前一亮。其他在片中演出的演員，包括楊卓娜、杜汶澤、陸駿光、李任燊，以及黃璐的演出亦見準繩，當中黃璐在片中全以廣東話的演繹，印象深刻。

《G》片的敘事手法獨特，把一個懸疑故事以非傳統的敘事形式演繹，呈現出風格另類的電影著筆，香港的確比較少這種類型的電影，導演李卓斌能夠以個人的方式詮釋，刻下描寫著當下社會的現狀，影片滲入不少黑暗的色彩，形成一份沉重的壓迫感，片末的結局讓觀眾有不少的思考空間，造就成《G》片是一部驚喜萬分和別樹一格的類型電影。