日期：2018年11月9日
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2010年，馬來西亞藉導演何蔚庭執導的首部長篇電影《台北星期天》，藉以兩位來到台灣生活的菲律賓人，道出了一段為了糊口而隻身到外國生活追尋夢想的故事，當年影片獲得不少的獎項，亦反映著台灣外勞的問題。相隔八年後，何蔚庭最新執導的作品，再次透過小人物與城市的剪影，描寫著一個平凡男人所經歷著的人和事。《幸福城市》從三個不同的年代的敘事，刻畫著都市的變遷，道出了一段孤獨和悲傷的人生。

《幸》片故事講述張冬陵是一位平凡不過的男子，自少失去母親的愛，跟隨著外婆一起生活。長大成人後的他當上了警察，跟妻子育有一女，本來以後能夠過著安穩日子之時，卻發現妻子玉芳偷情，而這個「他」更是他的同僚志偉，冬陵氣憤之下決定向他報復，這時他卻遇上了一位外藉女子，而他們也譜上了一段曖昧關係。四十年後，年老的冬陵一直對於不忠的妻子，以及那外遇的同僚懷恨在心，他只想尋找方法報仇，然而，他無法原諒的，是他的命運……

生於馬來西亞的何蔚庭，中學畢業後到多倫多與紐約就讀電影製作，及後在紐約與新加坡工作。2001年於台灣開始電影的創作，執導多部短篇作品，包括於2005年執導，於第58屆康城影展獲得「國際影評人周柯達發現獎最佳短片」與第八屆台北電影獎奪得「評審團特別獎」的《呼吸》，2008年參展康城影展「0導演雙週」的《夏午》。2010年首部編導作品《台》片，分別於第12屆台北電影獎奪得「電影產業獎」與「國際青年導演競賽特別推薦獎」、第47屆金馬獎奪得「最佳新導演獎」、2011年羅馬尼亞國際影展「喜劇類最佳影片」等等。

《幸》片是何蔚庭最新執導的台灣電影，電影是導演取自兩則台灣社會新聞，故事的主要人物張冬陵只不過是一位平凡的台灣人，就學時為求生活而要偷摩托賣掉，長大成人後為求生活安穩當上警察，年老的他回看著舊日的回憶，最終要為報仇畫上他的人生句號。跟《台》片相近的是，兩片都是透過大城市裡的小人物，描寫著人生面對生活的無助悲傷。

故事從未來的2049年作影片的開端，電話以倒敘法的形式，描寫著張冬陵的三代不同故事，他所面對過的沉鬱悲痛。影片以「幸福」反諷著張冬陵的人生，他一直是活在沉鬱的生活裡，沒有希望，自小缺乏母愛，目睹妻子跟別人偷情，被同僚賊贓駕禍，一直活在黑暗的城市，他的幸福是在那兒呢？大概就只有他的結局，才能夠讓他得到幸福，也能讓他得到了解脫。

電影開始是響起了劉文正主唱的台灣老歌「愛不要給太多」，鏡頭慢慢推進到一棟住宅的仰望畫面，年老張冬陵一臉的無奈抑鬱，歌曲裡哼著「愛千萬不要給得太多，愛千萬不要給得太多，你今天將它挽留，明天它悄悄溜走，你將一切給我，我卻不知如何接受」，張冬陵對妻子的愛，只能用報復來長相廝守，但這也只能說著他愛得太多吧。片末又再響起歌曲，但是歌曲所講的不是張冬陵，而是他的母親，為了她的人生，離開了她的兒子，悄悄的溜走，留下的只是一段遺憾……

影片最特別之處，莫過於是何蔚庭選擇以35米厘的菲林拍攝，隨著菲林呈現出來的畫面，突顯出張冬陵內心的矛盾和沉澱，效果突出。影片以倒敘法的方式詮釋，拼湊著張冬陵的一生，透過這敘述的描寫手法，詮釋張冬陵的內心心境。片中的三段故事同樣地展現著抑壓情緒，不過當中以第二段（現在）的一段最能夠展現出劇情的張力，劇本本身較為單薄，整體其實也不算十分特別，若然影片不是以倒敘法演繹，整體效果可能會更弱。

片中分別找來高捷、李鴻其、謝章穎演出三代的張冬陵，他們三人分別演繹著角色的沉鬱、內歛、衝動的性格，三人在片中的戲份平均，彼此演出平分出色，大概也因為角色的設定，以及篇幅的舖陳 ，當中以李鴻其的表現最佳，他的演出精準地表現著角色的神髓。除了他們三人之外，片中最深刻印象的演出，就是最後一段（過去）中演出王姐的丁寧，她的演出佈滿著整個段落，演出收放自如，角色拿揑準繩，令人眼前一亮。

《幸》片確是一部很悲傷沉鬱的電影，整部電影幾乎是看不到一點的光亮，大概就只有影片的開始和最後的一幕，從死亡回朔到誕生，何蔚庭透過電影來描寫對於人生的希望和理想，利用倒敘法的形式詮釋，首尾呼應的舖陳，展現出電影的工整結構和戲劇性的處理。張冬陵的人生，就是留下了一份遺憾，「幸福」卻沒有牽引著他的一生，在這份痛苦的生活，他的結局便成為了他人生最幸福的一刻。