日期：2018年11月1日
地點：大館賽馬會立方

推理小說透過文字的演繹，以觀察和理性的分析，增添對故事的追看性，通過影像把文字重新的詮釋，能夠呈現出更多的思考空間… 當然，改編推理小說的電影要拍得好看，也確實不易。《點對點》導演黃浩然第二部編導電影作品，改編自同名小說作品，從文字轉化成影像，營造了一份不同格調的推理電影。《逆向誘拐》新穎獨特的拍攝和舖陳，妙絕的敘事著筆增強電影的觀感，從推理的劇情引申至對香港社會的關注。

《逆》片故事講述一間投資銀行董事，一天突然收到一封勒索電郵，必須要三日內交出贖金十九萬，否則會公開科網公司的機密檔案。投資銀行總裁Irene找來她的高級督察前夫唐輔調查這宗案件，在調查過程中，唐輔發覺公司有內鬼，公司的電腦部植嶝人、分析員石小儒與牧野、副總裁Ronald、客戶技術總監Zachary等人逐一被調查，勒索者志不在於錢，勒索贖金也出奇地少，究竟勒索匪徒居心何在呢？

黃浩然於2014年首部編導的作品《點》片，勾起了很多人對於香港的情懷，走到都市重拾舊日的回憶，從城市的面貌看到社會的轉變。相隔三年後的《逆》片，則是一部改編自第三屆島田莊司推理小說獎得獎作品，雖然影片的故事主題是關於一宗勒索案件，但是電影的背後，同樣地是留下不少對於香港的情懷和關注，延續著黃浩然電影的特色。

從影片的第一刻開始，就感覺到《逆》片是一部香港比較少見的類型電影，無論是拍攝、剪接、或是演員的表現方式，都是十分獨特，結構並非一貫香港電影的模式，可說是香港比較少見的電影類型。有別於過往看過的推理作品，小說與電影的故事主線並不是一宗兇殺案，甚至這是一部沒有死者的推理故事，不過… 故事裡的目標並不是人，而是在數據庫內的機密檔案，這可說是一個很有趣和特別的故事設定。

無論是推理小說或是推理電影的形式和種類，其實都只是一頭霧水，始終不太認識。無獨有偶，《點》片與《逆》片同樣被認定為「日常推理」類型的電影，這類型的故事是以平日生活的鎖事作為解謎的主因，《點》片透過兩位主角在街上的點點圖互相尋找，推理在於那點點圖的解構與男女之間的尋覓；《逆》片則以發展迅速的網絡作為故事的主要骨幹，隨著科技日新月異，網絡成為今天社會日常的主要溝通媒體，片中的勒索案亦因網絡而起，所以兩者則被認為是「日常推理」的電影格局。

過往看過的一些推理故事，都會以「密室」作為故事的主要元素（可能看得《金田一少年事件簿》太多吧），密室的場景設計能夠營造著無形的壓迫感，突顯出電影的氛圍與故事性的發揮。《逆》片亦是，電影主要是發生在密室的空間裡，以層層推進的敘事舖排，從房間內不同人物的蛛絲馬跡，調查出誰是兇手，增添對推理故事的格局。黃浩然在《點》片時，其實已經是有一點推理的元素，雪聰與小雪透過在街角上的點點圖，走到大街小巷，尋找你我的故事。

《逆》片的節奏明快，譚國明與雪蓮以故事時間的切換剪接，有別傳統電影的順序講故事方式，除了突出了電影的風格以外，亦能夠呈現出故事的結構性，黃浩然、陳詠燊、周睿琪及江如聲合編的劇本充滿張力，更可讓觀眾對於故事作多一點的思考。影片表面是推理，內裡其實是對香港本土的社會關懷，面對著香港的變遷，有點延續《點》片中所流露著這份本地氣息，縱使《逆》片風格不同，但訊息相近，貫徹了導演的個人風格。

電影起用一眾多位年青的演員演出，他們的表現均討好，當中以吳肇軒的演出較佳，蘇麗珊演繹著其角色的可愛與神秘感，朱鑑然表現著其角色的高傲，陳曾寧、岑珈其、梁曉豐與蔣祖曼等演員的戲份相對不多，但他們的表現恰如其分。除了他們之外，片中亦找來黃浩然於《點》片已合作的邵仲衡、張雪芹、邵音音於片中演出，加上王敏德、泰臣、從話劇走到銀幕的楊秉基、以及葛民輝與曾江等同場，他們跟年輕一代演員的互動演出，擦出很大的火花。

《逆》片整體是一部很特別的電影，編、導、剪接各方面都有很不同的新嘗試，讓電影帶來新穎的電影觀感，對電影的結構有著不同的解說。縱使影片仍有一點可以調整與進步的空間，不過從電影的創作上，看到今天香港的轉變和面貌，從推理的角度反映著年青一代對社會的政治訴求，對照著今天香港的局面，從而引起大家的共鳴感。