日期：2018年7月7日
地點：光點華山電影館1廳

描寫父親跟兒女關係的電影確實不少，不過有些作品卻是會顯得過份煽情，這卻失去了電影的質感。台灣導演蕭雅全執導的第三部劇情長片，則以三代的時空交錯，描寫著彼此父子之間的關係，亦刻劃著父親背段的一段秘密…… 《范保德》藉著三代的父子之間的關係，透過生命的循環，穿梭著不同人物的交錯，展現著三代逃不出的命運。

《范》片故事講述在嘉義跟妻兒一同生活的范保德，外表硬朗，可是卻被身體的劇痛而感到乏力，在這一刻，在他的腦海裡，一直都在回憶著兒時他跟父親之間的關係，既是親切，但又陌生。大概因為他正要面對死亡的逼近，於是他便遠赴日本，帶著兒子大齊一起開始追尋父親現在的下落……

對於蕭雅全執導的電影作品，最為認識的大概會是2010年由桂綸鎂與林辰唏主演的《第36個故事》，不過他首部執導的作品，其實是2000年的《命帶追逐》，而蕭雅全執導的長片作品，十八年來就只有這三部，可謂慢工出細貨。雖然，從影片的氛圍來看，蕭雅全的三部作品風格不同，從《命》黑色幽默到《第》的簡潔純樸，至《范》片的沉實，但是蕭雅全從這三部的作品中，其實都是在道出同樣的命題。

《范》片可說是蕭雅全三部執導的長篇作品中，故事結構比較複雜，但是結構亦較工整的一部，電影透過范保德跟他父親之間的疏離，與他跟兒子大齊的默契，形成三者之間關係的對比，隨之亦反映著當代台灣社會的時代變遷。雖說《范》片跟蕭雅全之前的兩部作品風格不同，但是電影裡所描寫的，卻是一脈相承，從《命》片裡的當舖設定，至《第》片中的物品交換，到《范》片就以三代父子的命運，彼此卻形成了一個不息的循環。

電影的第一幕，年輕的范保德拋下妻兒離開，他的父親在他小時候亦拋下了他們離開，這時，現在的范保德回看著那時的自己。電影的末段，同樣的畫面，但卻解釋了范保德身旁的是何許人，這時卻形成了一個平行的時空的交錯，范保德回想起父親那時一走了之，而他…　卻留下了這一句說話「總有人要顧家，我以前也顧過」，首尾的呼應，呈現著這一代對於父親的渴望，引致著對於一代的影響。

范保德沒有步他父親的後塵，他決定留下照顧妻兒，表面看起來似是合情合理，然而在故事的中段部份，交代來范保德與打理旅館的郭毓琴之間的微妙感情，而這段感情就從他們二人年輕的時代詮釋，他們二人一直表現著既疏離又曖昧的關係，在導演的處理上較為內斂含蓄，而這時，收音機就響起了他們常聽的羅大佑歌曲「未來的主人翁」。

這首歌曲幾乎是貫穿了整部作品，片中一直響起著「飄來飄去，就這麼飄來飄去，飄來飄去，就這麼飄來飄去」這幾句歌詞，雖然這幾句的歌詞未必能夠完全明白當中的含意，但是當聽到這首歌曲的完整歌詞時，就明白到這首歌正好是呼應著父親迎接下一代的來臨，當中的一句歌詞「因為我們改變的世界將是他們的未來」（這歌詞並沒有在片中出現），若放在電影裡就是更加切合了整個故事的主線。

故事裡加入了毓琴來自香港姪子Newman這角色，因為集郵而認識了從台北來到嘉義工作的Nico，這一段的感情卻對應著范保德跟毓琴之間的愛情之餘，亦舖排著Van跟范保德的關係。影片的後段，一場歌廳的爭執事情，他們二人相見，卻是范保德留下最後的一句說話，范保德希望把他這句說話留給兒子，這句說話，對於大齊與Newman，卻是有著不同的意思。

范保德跟大齊兩父子通常是以對講機互相溝通，最後當Newman把這句范保德那最後一句說話給大齊後，他最後又再拿起對講起，隔空跟父親說了一句話，把這份傷痛慢慢地消散。最後，電影回到大齊剛出生的一刻，范保德抱著大齊，走著樓梯，在說著一些物理的效應，父親對兒子的一段「告白」，回應著電影裡所描寫的循環。

很喜歡影片的剪接部份，當中有兩場戲的剪接，更是令人留下印象，分別是范保德跟大齊出境的一刻，對應著Newman入境到台灣；與Newman到洗衣店跟Nico的第一次相見，對應著年輕時的范保德跟毓琴在旅館時對話，蕭雅全利用平行剪接，彼此互相呼應著兩個不同時代的微妙感情。

片中演員的表現也是值得留意，蕭雅全找來黃仲崑演出片中的主角范保德，確是一個很好的選擇，他那內斂的演繹，完美地表現著角色的神髓，能夠把角色發揮得收放自如。除了他以外，片中演出范仲德妻子的呂雪鳳、郭毓琴的王秀峰、Newman的古斌、范保德好友阿猴的龍紹華、還有片中戲份不多，但也留下印象的莊凱勛、黃健瑋、温貞菱與梅芳等，在片中都有不俗的演出。

相隔八年，才等到蕭雅全導演的第三部作品《范》片，縱然等了好一陣子的時間，但是他的慢與細卻呈現著值得讓觀眾細味之處，這次電影利用三代父子之間的關係作為故事的骨幹，藉此形成那三段不同時空的交錯，刻劃著父親與兒子那感情無比的循環，勾起著對父親背影的回憶，等待著回望的一刻……