日期：2017年12月9日
地點：百老匯The ONE 3院

自從宮崎駿（又再）宣佈退休之後，吉卜力工作室於2014年已計畫解散動畫製作部，再沒有發表任何動畫作品，同年，米林宏昌執導《回憶中の瑪妮》成為吉卜力工作室（暫時）最後一部製作的長篇動畫作品。米林宏昌離開吉卜力工作室後，跟曾經合作的班底再次合作，改編英國小說作品，完成了他最新執導的長篇動畫作品。《瑪莉與魔女之花》故事氛圍與人物設計有著似曾相識的感覺，整體水準不俗，劇情簡潔鮮明，電影配樂帶動著電影的節奏感。

《瑪》故事中的少女瑪莉性格活潑開朗，因為搬家的緣故，暑假期間來到她的姨婆莎律的家中生活，並認識了莎律姨婆的鄰居男孩彼得。一天，瑪莉遇到彼得飼養的小貓，她跟隨著小貓走到森林去，意外地發現了七年才開花一次的「魔女之花」，遺棄的掃帚沾上花粉後，瞬間變成了魔法掃帚，而瑪莉被掃帚送到魔女國度，後來瑪莉更發覺自己有魔法的能力，令她展開了一段奇幻的魔法旅程……

米林宏昌於1996年加入吉卜力工作室，開始他在動畫界的工作，首次參與製作的作品，便是1997年由宮崎駿執導的《幽靈公主》，接著他亦參與過不少吉卜力工作室作品的製作，包括《哈爾移動城堡》、《地海傳說》與《崖上的波兒》等等。2010年，米森宏昌執導首部長篇動畫作品《借東西的小矮人 – 亞莉亞蒂》，米林宏昌亦成為了吉卜力工作室最年輕執導首部作品的導演（那時三十七歲）。2014年，米林宏昌執導第二部作品《回》片後，他離開了吉卜力工作室，到西村義明成立的Studio Ponoc，繼續他的動畫創作。

《瑪》片是Studio Pomoc首部製作動畫長片，縱使此片作為新工作室的第一部展篇動畫作品，但是對米林宏昌其實也是有點保留，始終覺得《借》片未算十分突出，《回》片也只屬水準平均的作品，故對他的新作仍然未算很大的期待。從電影的預告片與海報來看，就已經留意到《瑪》片有一種熟悉的感覺，無他的，曾經為吉卜力工作室創作過動畫的米林宏昌，自然在作畫與風格上，都會彌留著舊日的色彩。

無疑，影片無論在劇本上、或是人物的設計，都是較為保守，大概是因為班底也是來自吉卜力工作室，故事同樣改編自英國小說作品，沿用著過往的一套方程式，保留著舊有的格調，故出來的效果未算突出。當然，作為觀眾的，也希望米森宏昌能夠執導一部充滿個人風格的作品，整部作品由開端至收筆，劇情都是能夠猜得到，驚喜感自然略為遜色。

從影片的第一場，就已經看到了一些電影的痕跡，從《天空之城》走到《魔女宅急便》，接著故事的發展更彷如《千與千尋》般誤闖魔法國度，留意到米林宏昌執導《瑪》執導此片的用意，是向吉卜力致敬，無他，出身於吉卜力的他，自然是有點歸屬感，可是對於這次的致敬，其實也難掩米林宏昌沒有擺脫舊日的色彩，欠缺創意，這倒是有點可惜。

「魔法」與「少女」貫穿了整部作品，亦是影片的主題，瑪莉遇上魔幻的舖排，縱然熟悉，但似乎這不是電影的重點，而是在故事發展裡，瑪莉跟莎律姨婆的巧合，最終一場魔法拯救了國度裡被受詛咒的生物。故事言之有物，這也延續了過往的故事格調，故事簡潔鮮明，可能米林宏昌也不想讓影片多番（或太複雜的）思考，小朋友觀眾易於明白，成年觀眾也會看得愉快。

雖說《瑪》片欠缺創意，米林宏昌的執導技巧亦可有改進空間，但是電影整體水準其實不俗，當中亦有值得留意之處，片中的作畫與美術具有水準，平面動畫仍然是很有親切感，電影配樂尤其出色，帶動著整部作品的流暢節奏。片末，米林宏昌也有鳴謝高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫，對於出身於吉卜力工作室的米林宏昌，他們三位對他確實影響不少，他藉著《瑪》片既是向吉卜力致敬，也是向他們三位致敬，當然…　希望米林宏昌下一部的作品，是完全脫離吉卜力的風格較佳。