日期：2017年10月23日
地點：百老匯The ONE 4院

「武術」可說是香港電影其中一個重要的素材，由舊日李小龍（《猛龍過江》）到近年的甄子丹（《葉問》），電影中呈現著武術動作的獨特風格與特色。近年參與不少電影幕後崗位的杜汶澤，繼去年執導馬來西亞電影《開飯啦》後，他再次自編自導自演，今趟跳出過往喜劇元素的框架，執導了這部以日本武術「空手道」作骨幹，描寫一位少女面對挫敗下，從武術中尋找迷失真我的作品。《空手道》藉著武術箇中的精神，以簡潔的故事舖陳，映照著如何面對艱鉅，成長過程中挑戰自己，重燃著人生。

《空》故事講述自小跟隨父親平川彰學習空手道的平川真理，因為一次比賽的失敗，從此埋怨父親。一天，平川彰去世，遺留下他的武館，以及他的好弟子啞狗，平川真理本來打算把武館關閉，可是在平川彰的遺囑裡，他卻把武館當中的擁有權，留給他過去其中一位弟子 — 陳強。平川真理一直抱著消極的態度，放棄了武館，也放棄了自己，反而陳強為了把武館重振旗鼓，積極地收生授教。陳強為了不想見到頹勢的平川真理，以武館擁有權的交易，要她再次踏上空手道的擂台上…….

從電視台出身的杜汶澤，1999年開始參與電影的演出，當然最令人認識他的，就是演出《無間道》的傻強，亦自此他便活躍於電影市場，每年演出多部電影作品。2005年，杜汶澤為彭浩翔執導的《伊莎貝拉》首次任監製，及後擔任監製的作品包括彭浩翔執導的《破事兒》、麥曦茵執導的《前度》與《華麗之後》、邱禮濤執導的《選老頂》等等。2016年首次自編自導自演與監製馬來西亞電影《開》片。

杜汶澤第二部執導的電影《空》片，同時擔任監製、編劇、演員與動作設計等等，電影以源自日本的武術空手道作為整部作品的素材，而影片亦有別於過往的武術題材作品。影片的故事結構略為簡單，從一位因為曾經受到挫敗的少女，為了重拾她的自信，重踏空手道的道場（與擂台），展現著她自己的實力。這類型的故事題材，其實在不少的電影中早已看到，早前觀看的日本電影《乒乓情人夢》也是這樣的格局，不過《空》卻帶點嚴肅與幽默的風格來詮釋。

《空》片的故事道出了對於空手道的一份尊重，在杜汶澤與李敏合編的劇本裡，藉著日本的武術精神，對照著香港這個關於人和物的故事… 人就是片中各角色如何從挫折中找到他們的出路，從陰霾中看到光明，成功得失未必是重點，反而是從這個過程裡，要去懂得從失敗中的框子走出來。而物就是反映著在這個都市裡的寫實狀態，居住環境的問題，不同階層人物的小故事，道出了都市的人生百態。

縱然電影骨子裡言之有物，但無疑劇本確實薄弱，片中人物的描寫篇幅不多，這讓角色欠缺了立體感，加上劇情的推進不多，影片大部份的時間以影像作為主導，讓故事顯得單薄，倒是有點可惜。幸而，他利用首尾呼應的處理，將啞狗與平川真理兩角色作互相呼應，把影片結構顯得工整。

作為導演的崗位，杜汶澤把過去的喜劇元素（沒有完全的）放下，以黑色幽默的風格舖排著這個較為嚴肅的題材，倒是有點驚喜的。不過… 影片總是要加插一些「低俗」的素材，這卻離不開杜汶澤的影子，這卻顯得理所當然。

整部作品的其中一個焦點，該會是杜汶澤找來鄧麗欣於片中擔正的演出，無疑這會產生很多的猜疑，觀畢過後… 她在片中演出卻是令人有一種脫胎換骨的感覺，大概是因為她在過往的演出不能讓人留下有深刻的印象，今次在角色上卻是讓她有頗多的發揮，尤其是對於本來沒有空手道經驗的她，在片中的演出卻是表現得頭頭是道，透過這角色而引申著她在演出上轉變。

在其他演員方面，杜汶澤自導自演之下，其個人演繹保持一貫的表現，加上他本身懂得空手道，故在片中的動作演出表現準繩。而片中飾演啞狗的歐錦棠，鑑於其角色篇幅不多，故令他在演出上未能有很大的發揮。而在電影裡演出平川彰的倉田保昭，該是整部作品的神髓所在，其內歛含蓄的神情，突出了角色的立體感，加上由他演出這角色，作為日本人演繹空手道的精神，該是更有說服力。

作為杜汶澤的第二部自編自導自演的作品，《空》片縱使未算是一部十分完美的電影，當中也可會看到一點的瑕疵，不過杜汶澤卻嘗試利用武術箇中的神髓韻，說著一個關於香港本土的故事，彼此呼應著鍥而不捨的精神和尊重，道出了中低階層人物的心聲。