日期：2017年4月15日
地點：香港文化中心大劇院
曾執導過《男人之苦》系列、「武士三部曲」等作品的日本導演山田洋次，雖然已經年屆八十五，但仍然活躍於電影創作，近年他幾乎是每一年就有新的執導作品，而且每部作人都是具有水準，以及滿載不同的思考空間。去年才執導這部講述平田家族的《嫲煩家族》後，山田洋次以不足一年的時間，再以以原班人馬，拍攝這部影片的續作，把這個「麻煩家庭」的故事延續下去。《嫲煩家族2》家庭成員之間的互相嘮叨，原來是彼此之間欠缺了解，山田洋次再次探討家庭之間的信任，生老病死的命題。
《嫲2》片這回講述平田周造避過「被離婚」危機後，近日的他行蹤神秘，原來每日跟料理店的老闆娘相約，每晚喝得醉醺醺的回家，他的車子也被撞破，總是惹來長子幸之助與其妻史枝的懷疑，更為了他的安全，他們眾人決定要把周造的車牌收回。富子正準備跟隨朋友去旅行，周造就趁機約會老闆娘，一天，周作重遇他幾十年沒有見面的舊同學丸田，令他們再次聚首，然而丸田卻原來是一位獨居老人，沒有家庭沒有工作，讓周造感到擔憂……
山田洋次可以說是一位「保刀未老」的導演，自六十年代他執導首部作品《二階の他人》開始，幾乎是每隔一年就有新作，甚至有試過一年有兩部或三近作品上映，拍攝速度驚人，但是每部作品的水準，都是令人看得津津樂道，尤其是早年《男》片系列，一年內看著主角寅次郎的生活點滴，彷如跟隨著一位熟悉的人，一起渡過著他的人生般 － 飾演寅次郎的渥美清，於《男》片的終章《寅次郎紅之花》後去世，人生就如一場戲。
山田洋次去年執導的《嫲》片，人物取自於他向小津安二郎致敬的《東京家族》，他把這個本來嚴肅探討家庭之間關係的故事，一百八十度以輕鬆的手法，將背景由東京轉到橫濱，起用片中所有演員，拍攝了該作。但是，想也想不到，山田洋次會把這個故事延續落去，再次以風趣幽默的手法，創作了《嫲2》片。前作山田洋次討論的是富子向周造提出離婚，不知如何面對；今集周造逃出離婚魔掌，但又出外偷情，更重遇老同學，加上因年老而子女擔心他出外驚車時的安危，再次添上「麻煩」之禍。
山田洋次的電影，總是讓人感到是在描寫今天現實的生活瑣事（「武士三部曲」除外），每部作品的主題是探討著人與人之間的關係和溝通。《嫲2》的主題倒是十分明顯，已是年老的周造不願接受現實，性格自我，仍然開車偷情，把長者車牌除掉，證明自己仍是「年輕」。但現實歸現實，已經不再花樣年華，面對人生的始終，回看的已不是過去的青春，而是迎接的晚年。山田洋次已不是第一次在片中描寫人生的終章，《東京家族》中面對母親（妻子）的離開，《給兒子的安魂曲》去世兒子對人世界的懷念，或是此片周造對老同學去世，仍不忘留給他銀杏送別，輕描淡寫著人生的喜與悲。
電影雖然輕鬆幽默，對白抵死，但是山田洋次其實是想藉此來粉飾生死的沉重，反映現今日本社會的老人生活問題，這個人生必經的階段，有誰會想至親的離開呢？步入晚年，老人獨居問題日趨嚴重，被年輕一輩忽視的一群最後在家中靜悄悄的去世，人生到達終點的一刻，有誰會想孤單上路呢？山田洋次留下了不少的著筆，探討著老人在社會的不同議題。
觀畢電影的一刻，總是覺得山田洋次想把平田家的故事一直延續，猶如《男》片系列，把一個很寫實的日本社會故事流傳下去。雖然山田洋次不再昔日的年輕，但仍然精力充沛（迄今已執導八十七部作品），越拍越有幹勁，每部作品都是滿載著不同的素材，反映著社會的現況景象，作為觀眾的不其然也會在思考一番，年輕的一輩如何看待長輩呢？而長輩也如何面對餘下的人生呢？觀看兩集的《嫲》片後，似乎看到山田洋次的一點說法吧。
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