日期：2016年6月20日
地點：百老匯電影中心3院

如果要談論南韓導演朴贊郁的作品，相信一定少不了《JSA安全地帶》，以及「復仇三部曲」，而三部曲中的《原罪犯》就更是朴贊郁的高峰之作，當中一場打鬥場面的長鏡頭，至今仍被不少電影仿傚。朴贊郁可算比較產量較少的導演，對上一部韓語作品已經是2009年的《饑渴誘罪》，2013年執導其首部英語作品《私房嚇》後，他最新執導的韓語電影，呈現出他那凌厲的影像，深入描寫人性陰暗的一面。《下女誘罪》峰迴路轉的劇情，精心細緻的故事舖排，層次豐富的攝影，演員精湛的演出，再次展現出朴贊郁的個人特色。

《下》故事發生於三十年代日本殖民統治下的朝鮮，千金小姐的秀子與她的姨丈自少一起住在豪華大宅，在一次的朗讀會中，秀子遇上英俊的伯爵，但是伯爵背後的真正身份，原來是一名騙子，他一直想密謀秀子繼承的巨額財產，於是伯爵便找來少女貼身侍候秀子，幫助他說服秀子結婚，以奪取他的囊中物，她-淑姬，化名玉珠，便當了秀子的「下女」。怎料，在這一場貪財的騙局，他們四人就在慾望，陰謀和情慾交織下，陷入了一場始料未及的局面…

朴贊郁第一部正式在港公映的作品，是2000年的《JSA》，影片藉以南韓與北韓的共同警備區域，講述三位好友之間的矛盾，那時正好是描寫著南北韓之間的關係衝突，影片當年更奪得韓國電影青龍獎最佳電影，最佳導演，最佳男配角與最佳攝影。後來他執導的「復仇三部曲」更成為了朴贊郁的重要電影系列作品，《復仇》，《原》片與《親切的金子》三部作品以不同的元素，分別地展現出他的暴力美學，卻是令人留下深刻印象。

相隔七年再次執導韓語電影，這次朴贊郁改編2002年英國小說家Sarah Waters的《荊棘之城》（Fingersmith），原著小說的故事發生於維多利亞年代的英國，但經朴贊郁與另一編劇鄭瑞景編寫後，把電影背景發生在日治時期的朝鮮，倒是很有趣的故事改編。電影跟小說同樣地以三部份作為整個故事的結構，電影從秀子，淑姬，伯爵與姨丈這四位人物，以不同的故事描寫角度，分別以不同的觀點，刻劃著人物之間的性格，頓時形成了人物之間的角力對比。

電影的第一部份將整個騙局的橋段，以平實直接的手法演譯，當中省略了一些細節的陳述，讓觀眾先對這故事有所理解 — 但原來… 這才是朴贊郁給觀眾的騙局。接著第二部份開始將這事件的細節漸漸擴展，把人物再加以描寫，不只是讓觀眾對角色加深了解，更對故事有著意想不到的舖排，把故事變得峰迴路轉，埋下了劇情的伏筆。第三部份把故事帶到整個騙局完後的發展，在第三部份中，故事謎底漸漸解開，這一部份亦集中了朴贊郁擅長的暴力情節，片末的一場性愛場面，把影片的層次推至最高。

「暴力」可說是朴贊郁電影中重要元素之一，他能隨著故事的推進下，把暴力發揮得淋漓盡致（頓時想起《復》片申河均被宋康昊於湖中割腳筋的一場，想起也心寒），而朴贊郁今次卻把暴力元素放在電影後段，縱使素材不多，但是仍看得咬牙切齒，不寒而慄之感漸漸擁現，這也是朴贊郁電影特色所在。再者，影片中有不少的性愛場面，大部份放在兩位女角金珉禧與金泰梨身上，場面既是大膽，在拍攝上能夠展現出二人的美感。

影片的攝影更是整部作品的精髓所在，從畫面上看到很豐富的層次感，藉著地細膩捕捉每位人物的神韻，呈現出角色的人性陰暗面。片中的美術展現著三十年代的朝鮮，賦有日本東瀛感，突顯出影片的主題性，流露著朴質郁的個人格調色彩。

朴贊郁今次選來的幾位主要演員，在片中擦出了很大的合作火花-演秀子的金珉禧在片中的演出有很大的突破，把角色的情感精準拿捏，有頗多的發揮空間;片中演騙子的河正宇，演活了他那險詐的性格，表現亦見突出;而演秀子姨丈的趙震雄，戲份雖不多，卻能夠表現出那陰險的神韻。新人金泰梨當影片的女主角，她演出的淑姬角色很有層次，片中亦不少大膽赤裸演出，在演出上亦能收放自如，有很突出的表現。而片中客串演出的文素利與金海淑，雖然戲份不多，但二人表現亦是恰如其分，四平八穩的演出。

《下》片中的性愛與暴力場面，只是電影中的噱頭，影片的劇本才是整部作品的重點，朴贊郁選擇這部英國小說作故事的骨幹，改編成這個騙局與情慾的故事，已經是一個很有趣的設定。劇本情節有意想不到的轉折，隨著人物之間的關係，以及故事的發展，漸漸地被牽引著而投入其中。影片篇幅較長，但是劇本的精心舖排，細膩的攝影與美術設計，加上朴贊郁的個人格調，令整部作品充滿驚慄觀感。縱使《下》片未能勝越《原》片，不過《下》片整體水準很高，這一定是朴贊郁近年狀態回勇之作。